在如今的電影界，暴力和煽情己成為一-種市場壓力,可賈木許還是賈木許，以一種堅持的姿態(tài)，用自己認為最舒服的方式來講述故事。這位極簡主義抽象派的宗師，用幾抹淡彩，在宏大的構(gòu)圖上勾勒出渺小的精神。如果說,繪畫從古典主義、洛克克時期的繁復到了印象派、后現(xiàn)代主義的簡約，那么，電影走上這一步已不是遙不可及的事了
自導自編沒有二次加工隔層皮的感覺。
想看這電影倒不是因為賈木許，也不是因為戛納，就因為這劇本，蠻有意思。
如果用個詞概括Broken flowers，有質(zhì)感的惆悵吧，不過，惆悵都他媽是有質(zhì)感的不是么。所以還是叫做漫長的憂傷？這個似乎更有味道，像人生。
一個片子我判斷它好則必須有時間感，時間感讓整個片子變得有深度，進而帶出觸摸一面老墻的觸感。時間感可以通過故事出來，也可以通過畫面展示，本身Broken flowers的故事，盡管很巧妙但極容易講糟。就因為這沖突有點大有點直白。如果不強壓下來這戲劇本身帶來的跳躍，僅有的文藝氣質(zhì)將蕩然無存。
這個尋找過去的時光的故事交給賈木許來講合適極了。因為他不浮躁。這么多導演里，我覺得把時光講出質(zhì)感的，一個是賈木許，一個是新海誠，雖說賈木許的我實在看的有點少。巖井俊二太壓抑阿倫雷乃太華麗北野武太消極了，盡管都有相似。在新海誠的電影里，春日的陽光和冬日的陽光都極優(yōu)美，賈木許的電影里，黃昏的不開燈的屋子和午后寂寥的公路永遠是重點，我懷疑他是不是起床太晚
這部片子我是在臺北的金馬國際影展看的，事前買票劃位的搶手、當天的座無虛席早是意料中事：賈木許在臺灣一直頗受歡迎（我指的是小眾影迷，一般票房我毫無印象），也許是因為某種輕鬆寫意的調(diào)性，是所謂藝術(shù)片導演中比較不會拒人千里的的風格。於是我也抱著輕鬆的心情進場，沒想太多，不過這部作品成績實在不如預期，至少我完全看不出它得坎城大獎的原因何在。
首先，斧鑿痕跡太重，一些比喻或 gesture 失之刻意僵硬。就拿男主角來說吧：一開場——現(xiàn)任女友（Julie Delphy）拖著行李離開他之際——穿插黑白老片 Don Juan 的片段還不夠，他的名字就叫 "Don Johnston" 還不夠，還要安排別人一再說他像情聖唐璜云云，非把笑話講到爛不可。某任前女友（Sharon Stone）的十幾歲女兒亦然：名叫 Lolita 還不夠，衣不蔽體地在中年男主角面前晃來晃去還不夠（另，據(jù)說她戴的耳環(huán)也是直接來自 Kubrick 那部片子），還要男主角特別重複 Lolita 這個名字，說取這名字真不尋常云云。其次劇情和人物都顯得薄弱
一場由一封未知來源的信引起的尋孩子媽之旅。
Don收到一封來源不明的告訴他他有一個19歲孩子的信，好友Winston知道后興致勃勃幫他策劃了對自己當時的所有女友的調(diào)查計劃。然后Don就莫名其妙地開始了這場旅途。
喪偶帶著一個女兒洛麗塔的女人、和無聊丈夫一起做房地產(chǎn)的女人、放棄做律師后轉(zhuǎn)行做寵物交流師的女人、畫著煙熏妝脾氣大的朋克女人、以及已經(jīng)離世的女人。訪問了五個自己曾經(jīng)有過的女人。
哈哈哈第一個女人那段太有意思了！賈木許式喜劇效果拉滿。這幾個總的來說一個比一個不待見Don。
結(jié)尾
一般充滿象征和符號意味的片子看了都容易頭痛。但也大多很有趣。Bill Murray呆滯的面孔不太喜歡，但卻和粉紅色破敗的玫瑰花構(gòu)成了個好笑的現(xiàn)代唐磺尋舊之旅。
導演的功力處處可尋。間隔閃回的粉色玫瑰，粉色信箋和打字機，每個女友臉上錯愕的表情，名叫Lolita的女孩，每每放進汽車音響做背景音樂的CD，貓怪異的表情。有人說bill木木的表情成就了本片的幽默和智慧，我說還不如就說大師就是大師。。。bill再下去拍個lost三部曲，就大勢可以去叻。。
影片其實很沉悶,沒什么故事情節(jié),吸引我的不過是比爾.默里眼里的那種寂寞和無奈
因為遲遲不愿步入婚姻殿堂,現(xiàn)任的女友離開了他,而恰在他不知道該如何去抗拒屋里的空寂和冷清的時候,一封沒有署名的信打破了平靜,是昔日的女友寄來的,并告知他有一個19歲的兒子,正在尋訪他的路上,于是聽從了領(lǐng)居的建議后,他開始走上了拜訪曾經(jīng)女友的路上,以求能找尋到一絲線索.
“破碎之花”破碎的光陰，永恒的孤獨
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