寧瀛并未參與變革，如同她實際上從未參與’第五代’的活動，盡管她有權(quán)利成為其中一員。”
——讓·米歇爾·傅東《向?qū)庡ㄖ袊┲戮?/a>》
我們早已提及，第五代與第六代的本質(zhì)區(qū)別在于對待與把捉現(xiàn)實的不同態(tài)度上。
第五代導(dǎo)演在WG中成長的經(jīng)歷從外在與內(nèi)在雙重遮蔽了他們透析現(xiàn)實的能力。
從外部來說，政治話語將現(xiàn)實改造得面部全非，口號與運動將真實潛留在底層。
從內(nèi)部來說，感知方式僅系著外部實際的變化，喪失了準(zhǔn)確把握與定位的能力。
真正的影像真實從未在第五代的作品中

It is the first film of Ning Ying's that I have ever seen. The film examines fast changes happening to Beijing from the perspective of a taxi driver, like new buildings shooting up like bamboos breaking the ground after a spring rain, international clubs with people from all over the world, people's attitude changing into being proud of marrying a foreign old man.
Life of low income earner is miserable. They have to worry about basic needs in life and are desperate of earning more money.
Again it is proved that the partner that one marries to is not necessarily he/she loves.

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運動方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠遠超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復(fù)雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導(dǎo)演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進入新世紀(jì)，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個開出租車的司機馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J為現(xiàn)代生活場景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西

怪誰呢，原來10多年前人們就變成帶著面具的行尸走肉了。只有欲望沒有交流維系的感情，必然爭吵，必然沒好日子過。就這樣過下去吧。

作為寧瀛導(dǎo)演“北京三部曲”的終篇，由隆冬挪到盛夏，從“北京的父輩”走向“北京的兒子們”，《夏日暖洋洋》給我留下很深的印象。
這次重看有個特別的感受，影片對于生活內(nèi)容的敏銳觀察，后半程如此強烈的失控狀態(tài)，那份單純、直接、徹底的情緒釋放，都能讓我想起另一部叫做《大象席地而坐》的電影。繼而發(fā)現(xiàn)，影片結(jié)尾處的那首《夜》，也被婁燁收進了新作《風(fēng)中有朵雨做的云》。
幾部電影都有相同的表達欲望和魔幻色彩，影像生猛，河出伏流。
《夏日暖洋洋》是一部符號性很強的現(xiàn)實主義作品

寧瀛《北京三部曲》的第三部，也是先看的一部，力道很足，原汁原味的京腔，聽得我是笑不攏嘴。全片無論是背景還是角色，絲毫沒有表演痕跡，看著片頭的三個名字“韓三平、王中軍、王中磊”，很難想象，他們也要有如此原色的一面。
片子應(yīng)該是99年的，片頭的廣播里面提到了輪子功，里面的公安還沒有換鐵灰制服，99年的北京那時候感覺還是蠻前衛(wèi)的了，現(xiàn)在看起來，仿佛遠遠不止相隔12年這么短的距離，北京變化太快了，靈魂的行走根本跟不上這個速度。內(nèi)心只有焦慮，人要么居高臨下俯視周邊P民，要么墮落，要么憤怒。夏日暖洋洋？這種暖都是煎熬煎出來的，而且還是地溝油。

【夏日暖洋洋】飽滿！為我們留下了時代的剪影，這是最寶貴的藝術(shù)自覺之一
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