疑點(diǎn)之一，為什么后面那么多個(gè)老人都是統(tǒng)一進(jìn)去了約翰的身體，這么多人共享一個(gè)嗎？
疑點(diǎn)之二，如果這棟樓被拆了，是不是這個(gè)入口就不再了，還是可以說在拆的時(shí)候，把這半層樓轉(zhuǎn)移到別的地方去？
這個(gè)影片叫成為約翰馬爾科維奇，也有叫傀儡人生。我覺得都可以，只是前者有點(diǎn)讓人不知所云。= =有點(diǎn)勵(lì)志的味道在，后面的傀儡人生比較對(duì)應(yīng)影片。
看得比較爽的是節(jié)奏比較快，就是說，尤其美心的角色很喜歡。就是非常干凈利索，臨危不亂，除了最后性命危險(xiǎn)時(shí)慌亂逃跑，其他的時(shí)間稱得上是上帝的視角。男主喜歡她

當(dāng)你進(jìn)入一個(gè)新的公司工作，因周圍陌生人的目光而焦慮時(shí)。你就想象自己只是寄居在別人的腦子里。而你所寄居的那個(gè)人是在這個(gè)公司里工作了很久，社交嫻熟，人見人愛。你只是寄居在他身上，跟著他一起輕松自如的微笑。
當(dāng)你和女朋友約會(huì)，不知怎么討得女孩子的芳心時(shí)。你就想象一個(gè)調(diào)情高手寄居在你的腦子里，通過你的眼睛放電，幫你搞定約會(huì)。
有點(diǎn)兒像多重人格，當(dāng)原本的主人格因痛苦和緊張不愿面對(duì)的時(shí)候，其他的人格就跑出來幫他。于是，I am變成了We are。
其實(shí)這樣也不賴。只要你別太入戲，忘了自己原本是誰。

受恐怖片的影響，總覺得木偶是僵硬的，但本片開場(chǎng)的木偶劇讓我震驚了，PS掉那些暴露的關(guān)節(jié)，就象個(gè)真人哇。
男主是我不怎么待見的約翰庫(kù)薩克，個(gè)人認(rèn)為他還是短發(fā)好點(diǎn)。。。女主居然是卡麥隆迪亞茲，事實(shí)證明就算是天使，也有魔鬼的一面。。。
還是說說劇情，想出這個(gè)構(gòu)思的人真是太屌了。7樓半已經(jīng)很屌了，還要撬電梯才能到達(dá)，這本身就是個(gè)不存在的空間吧，所以才能存在這么奇幻的故事。片中馬爾科維奇進(jìn)入自己大腦的時(shí)候，太屌了，就好像內(nèi)心有無數(shù)個(gè)自己全部呈現(xiàn)出來了。片子看的人很糾結(jié)?？死讗凵狭笋R西，可當(dāng)他是自己的時(shí)候，瑪西看不上他，他只能成為馬爾科維奇，瑪西愛的是洛蒂，可是需要的是被克雷操控著的馬爾科維奇，這樣她能操控克雷，又能得到馬爾科維奇的一切。洛蒂呢，是在馬爾科維奇的大腦里的時(shí)候愛上了瑪西，最后瑪西對(duì)著洛蒂說孩子是你的的時(shí)候，這復(fù)雜的關(guān)系徹底讓我糾結(jié)了。。。最后的最后克雷居然是到了小女兒的腦子里了？
可憐的馬爾科維奇~~~~~~~

查理·考夫曼編劇的這部《傀儡人生》，用一種超現(xiàn)實(shí)手法，解構(gòu)了人格與欲望，在操控他人的同時(shí)，滿足了自我欲望，在表象下隱藏人格，在樂此不疲地扮演下，被欲望控制的自己何嘗又不是他人之傀儡，用了三個(gè)主角，困于情欲失去自我的克雷格、被情欲覺醒自己取向的洛伊和善于控制情欲完全自我的麥克辛，代替了不同程度與階段的人格表現(xiàn)，手法精妙地表現(xiàn)了被欲望控制的傀儡的悲慘又荒誕的人生。凱瑟琳·基納的女王范表現(xiàn)得恰當(dāng)好處，成為了全片的亮點(diǎn)。

生存的意義是，將意識(shí)貫注于肉身，感認(rèn)這肉身，操縱這肉身。
并通過這肉身延展于外部爬接，并通過這肉身與內(nèi)部世界致達(dá)深度鏈系。
內(nèi)意識(shí)支御身體，抵達(dá)幽寂地根，意識(shí)由頂貫注于雙足下注。內(nèi)自我充足沉浸。
身體穿過外屬世的幻障，境遇審斷經(jīng)由外意識(shí)感認(rèn)，保障生存。外自我和樂剛?cè)帷?br>身體是包裹內(nèi)意識(shí)的中層限制，也是外意識(shí)從事運(yùn)作下沉的中層防護(hù)。
藝術(shù)科學(xué)是清醒地做夢(mèng)，莊生夢(mèng)蝶。于夢(mèng)中解碼鏈系，致達(dá)幽我，而與這個(gè)世界深寂鏈系。

“成為約翰·馬爾科維奇”好看！驚艷的劇情和表演
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