70年代的《洛基恐怖秀》是一部邪典。如果你不懂什么叫做“邪典、cool片、B級片、午夜場電影”，那么你根本算不得影迷?！堵寤肪褪沁@樣一部滿足一部分人的口味并在影史上留名的電影?？苹?、驚悚、異裝癖、歌舞種種元素揉和在一起，可惜我看不下去。豆瓣是五星評語比比皆是，夾雜著我看不懂的英文。如果你了解西方的文化，清楚美國六七十年代精神層次的巨變，也許對理解電影背后的表達方式有所明白。而這一切對于我，是無法達到的高度。唯一有興趣的是蘇珊奶奶年輕時美麗的容顏。PS:影片的開始是鋪滿屏幕的白齒紅唇，幾分鐘的時間哼著曲調(diào)歡快的歌曲，但這是男人的嘴還是“驚我一身冷汗”。97之前的香港影片和97之后是微有不同的，政治的動蕩和疏離在電影上也可以表現(xiàn)出來。這部《烏鼠機密檔案》就是一部被忽視的香港邪典之一。我曾經(jīng)下載過幾部有名的七十年代末八十年代初的香港邪典電影，但終歸影像效果差刪減鏡頭多沒有看下去。這部《烏鼠》講的是男主性格懦弱，妻子偷情自己也不敢管。去酒吧喝酒醉后稀里糊涂聯(lián)系了殺手追殺奸夫淫婦。事成被越南幫勒索
1990年，周星馳以一部《一本漫畫闖天涯》正式開創(chuàng)周氏喜劇風(fēng)格，開始了香港電影喜劇片的周星馳時代，而在此前一年拍攝的《龍在天涯》，因為周星馳的客串演出從而具有了特殊的意義：89年的《龍蛇爭霸》，是周星馳最后一次和李修賢合作，師徒之情到此終結(jié)，“無厘頭”表演風(fēng)格此后伴隨周星馳近二十年，《龍在天涯》遂在無意之中成為“非正統(tǒng)周氏風(fēng)格”的最后一次展現(xiàn)——其實已經(jīng)可以看出后來的風(fēng)格，畢竟一種表演風(fēng)格的形成不是朝夕之事。張衛(wèi)健以《方世玉》一劇咸魚翻身，人稱什么“張氏”喜劇，其實早在91年的《日月神劍》（電視劇）和94年的影片《欲霸天下》（鄭則仕、翁虹、蔣勤勤主演）中，張衛(wèi)健的表演風(fēng)格已經(jīng)形成。竊以為此人天賦不夠，《方世玉》之后接連兩部劇集《韋小寶》和《機靈小不懂》中完全照搬前者，可惜小孩子似乎挺喜歡他，又被劉德華看中，投資拍攝《方繆神探》和《齊天大圣孫悟空》，后一部在我看來慘不忍睹，《方》卻是拍得很不錯，袁詠儀配合的很好，張茜也夠靚，不知為什么那只僵硬的猴子反而更受歡迎。
說到89年的《龍在天涯》
這是一部香港的黑色電影，質(zhì)量很不錯，有許多大尺度的畫面，最為印象深刻的就是那個活生生將一個女孩子烤熟的鏡頭了，主演們的演技也可以，任達華飾演的反派相當(dāng)?shù)纳窠?jīng)質(zhì)，那股變態(tài)勁很強烈，推薦港片迷可以找來一看。
劇情講的是男主的老婆和其他男人偷情被男主抓了個正著，男主天性懦弱的性格讓他不敢對老婆說什么，他為了消除煩惱便一個人去到酒吧喝酒，在酒吧喝醉時，和來搭訕的一個少女談起了老婆給他戴綠帽子的事情，那個少女覺得商機來了，主動把男主介紹給了黑道，這樣自己可以賺個中間費
爽。
兩個主要人物：阿祥塑造到結(jié)尾才算完成，他更偏于麻木懦弱而不是善良，善良需要同理心，他坐在阿華身前注視對方被放血時明顯無所觸動。（甚至還有點“讓這一切快點結(jié)束吧”的噩夢式的厭倦。芬尼比他更善良。）
烏鼠，任達華演得相當(dāng)成功，冷峻狠戾，粗野，以及一種不顧一切的決絕。這個人不會解釋，根源是他不會以正常人的方式或者說用語言表達，他表面上看起來是塊鐵。
但是這部電影的情感表現(xiàn)一方面是時效性，角色們很快從情感中脫離，另一方面是神經(jīng)質(zhì)，情感留下的長期余震
烏鼠機密檔案：港片黃金時代暴力三級片的典范
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