作品大都包含著對可能性的探求：在自然律層面上或在形而上層面上。前者在既定自然律的基礎上，探求自然律的變奏將對人類生活造成何種影響；后者則是直指本質(zhì)的叩問，物所包含的形而上可能性猶如自身的影子，在勾勒實體的同時，與實體一起，勾勒著存在的深層輪廓?？苹米髌烦Ｒ匀祟愃廾鳛殛P注的焦點，主題也往往與拯救有關：外星人侵入地球，或人類自身因為對科學技術的不加節(jié)制的發(fā)展與濫用而可能導致的滅亡。前者毋寧是停留于自然律層面的一次想象力的宴席，后者則通過自然律而標識出一個箭頭，指向存在的內(nèi)核，比如《十二猴子》——
一九九六年底，只有百分之一的人類是幸存者，其他人都死于某科學家提煉出的細菌。有意思的是，組建十二猴子軍隊的頭領，杰弗瑞，在精神病院里，曾向時空穿越者，科爾，邏輯清晰地論證：細菌并不存在，而是從前捏造出來哄騙醫(yī)生勤于洗手的概念?！皩﹀e并不存在，權威并不存在，都只是意見而已?！笨茽柋粡娖确面?zhèn)定劑，神志不清地建議杰弗瑞竊取父親實驗室里的細菌，來消滅人類。
科爾再次回到地球人時空

“十二猴子”補充個常識~卡珊卓情節(jié)~
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