主持人：[@鮑勃粥]
助理主持人：[@子夜無人]
場刊嘉賓：[@Vergangenheit]、[@松野空松]、[@臟臟豆]
選片人代表：[@我略知她一二]
主持人 鮑勃粥
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第七天，我是本場主持人，接下來我們討論的電影是來自日本著名導演今村昌平的《鰻魚》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
選片人代表 我略知她一二
大家好，我是選片人，直奔主題

桂子總體上向光，自殺不遂之后卻仍善于重建生活，過一段不同的人生。人們打趣說，一個月后，山下理發(fā)店已經(jīng)不能沒有她。很多地方表達方式都很溫和，讓人愉悅，比如桂子初到理發(fā)店剪路邊各色小野花分插幾個水杯；甚至是山下，禁閉幽暗內(nèi)心，外在生活方式仍然溫和，比如在理發(fā)店前的河流一邊釣魚兼顧理發(fā)店生意。這簡直是歸隱狀態(tài)啦（雖然這也是他不愛與人類溝通，自閉的方式之一）。DOUBAN里VCD有一句很細致的評論，“女主角中特寫反應(yīng)鏡頭，更是褪盡鉛華，有黑白電影才能感受到的古典電影風韻?！?偶覺得溫和處，畫面均有此效果。

男人最終會在女人身上得到救贖，這應(yīng)該是今村導演的信念?？催^許多介紹今村昌平的文章，都說他的電影是女性主題的電影，但其實我更覺得是關(guān)于男性關(guān)懷的。而被關(guān)懷得最備至的男人，就是役所廣司。這個內(nèi)剛外柔，儒雅隱忍的中年白領(lǐng)男人總是在波瀾不驚中迷失，又在世外桃源中醒悟。從《赤橋下的暖流》中，一個事業(yè)、家庭、愛情均失意的男人被一個奇特而溫暖的女人用性愛拯救。在《鰻魚》里，一個自閉嫉妒的殺人犯又被一個自殺未遂的的酷似亡妻的女人拯救。這個獨善其身卻總躲閃不過煩惱的男人形象，也許正代表著日本大多數(shù)平凡男人的處境。說到底，女人在電影中仍是一個想象的他者，一個欲望的客體，一根救命的稻草。無論她堅強也好，睿智也好，善良也好，她終究得屬于一個男人，得在男人身上實現(xiàn)自己的價值。當然，《酉山節(jié)考》中的母親除外，她更像是一個泛化的母性形象象征。女性在日本的地位總是那么尷尬，總是隨男人的想法而改變、不由自主；但有時又真似半邊天一樣，獨立得讓人害怕。也許不只是日本，也許所有的東方文明（特別是東亞）都是如此

人性的扭曲與荒謬，在某種程度上，也正如同鰻魚光滑蛇形的軀體，蜷伏著，伺機而動。
那封信真的存在嗎？還是正治自己的幻想？
遭到妻子背叛的他，早已不外信任他人。他同鰻魚說話，聊慰寂寞。
長形魚缸，微光照耀下，泛著鬼魅的藍光。他直視著鰻魚，漸漸地，竟鉆入水中，變成小人，在大如瀚海的缸底四處搜尋，那封信的碎片，想要抓住，卻又怎么都撈不到。
這是他自己的幻想，別有新意的鏡頭設(shè)計，在一個日?；膱鼍爸校憩F(xiàn)了人類潛藏在心底的無意識。
最后的一場戲，小小的空間中，沖突爆發(fā)，酣暢淋漓。
正治終于挺身而出，承認自己是美佳腹中孩子的父親，以使她擺脫前任男友的無理糾纏。
他何嘗不知這是“引禍上身”？可是，作為一個對美佳心生眷戀的男人，他怎能眼睜睜看著她受欺負而坐視不理？
這也宣告著他開始接受他人，重新建構(gòu)生活的開始。
可是，并不存在所謂的圓滿。
篝火晚會上，美佳跳起弗拉明戈，鏡頭推開，正治獨自將小船駛到河中，把他的鰻魚放歸自然。他說自己今后也要養(yǎng)育不知是哪個男人的孩子，既然你們在這樣看似羞恥的狀態(tài)下

《鰻魚》“芙蓉姐姐”是什么意思？
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