我本來是沖著鐘楚紅去的，在介紹里說，鐘楚紅是靠著這部電影展露頭角的，我很高興，但也有些失望。高興的是紅姑真的很青澀，失望的是這居然是一部悲情電影。胡越原先從越南來，毫無目的的，當遇見沈青之后，一切都那么明朗。感情的事，有誰說得準呢？
阿三是個可愛的人，他是個殺手，但對于即將成為棋子的胡越照顧有加，他是關(guān)心他，更是可憐自己。最后在臨死之前，他堅持的拉著車尾，不忍放手，那是一種對什么的渴望，我只能說渴望，他自己永遠走不了，卻評出名來幫助胡越，他是個好人。
故事的橋段，技術(shù)，方法，用現(xiàn)在的眼光來看真的很差，但也額外的真實，許鞍華的本事就是那么厲害，那么亂，總能營造出靜的效果。
我喜歡胡越，他的樂觀，最后沈青死了，他告訴筆友一切的生活是美好的，這份真情，讓我久久不能忘懷。

這部片子我一直看到刻的盤花了，越共，北越，胡志明，求生的欲望，這部片子和那部漿糊般的玉觀音怎么都會出自許鞍華之手呢，香港電影的悲哀。。。

談?wù)劇?a href="/archives/id-8123.html">胡越的故事》中的阿三
作者：yylhmeqy，轉(zhuǎn)載請注明
印象深刻的電影，當年雖然沒完整看過（沒辦法，電視放的，從中途看），但就是印象難忘，現(xiàn)在得知是許鞍華的作品，也很欣賞當時自己的品味（吹一下，滿足小小的虛榮心），現(xiàn)在下載了LD-D9版，可以慢慢欣賞這部片了，再強烈推薦同是許鞍華的作品——《投奔怒海》。
許鞍華，我最喜歡的導演，特別喜歡她的《胡越的故事》和《投奔怒?！贰?
許鞍華雖然是位女性導演，但她這兩部作品給我的感覺卻一點都不陰柔，敘事干凈利索，絕不拖泥帶水，但對時代的刻劃卻入木三分，我喜歡的風格，能拍出這樣風格的女導演我還沒接觸到第二個，希望是我孤陋寡聞，或以此貼能拋磚引玉，能有電影同好推薦同是女導演拍的類似風格的影片。
《胡越的故事》說的是國家大動蕩的大背景下，小人物無從把握自己命運的時代悲劇。劇中有句話說得特別切合當時的背景：“錢沒有了可以再搵，國家沒咗就沒了”，當年的越南難民都是逃離了自己的國家，成了沒有國家的人。
談?wù)劙⑷?/p>

第一次被刪影評，我應(yīng)該是知道我觸犯了那個關(guān)鍵詞，還是和影片本身的內(nèi)核色彩（香港人在1981對自我身份的認同感與本土問題上）有關(guān)，噓~不再多說。
還是回到影片本身來說說吧，因為許鞍華導演當時還是很年輕，所以鏡頭、美術(shù)、燈光場景等都比較簡陋、青澀，但是部分鏡頭設(shè)計頗有心思以及寓意，才華從那時候就開始展露光芒了。
發(fā)哥和紅姑那時候的表演也很青澀，表演痕跡偏重，而且我差點認不出紅姑。
早有耳聞這是張堅庭的劇本，因為看他采訪時經(jīng)常會提及，這是他拿了金像獎最佳編劇的劇本

《胡越的故事》我在港臺（指香港電臺——編者注）時已經(jīng)提出過，要去美國取景，又要拍上好幾集，張敏儀說一句“有沒搞錯，港臺哪里有錢去美國呀”，于是就沒拍。但是這個故事我記得很清楚，在提議拍《瘋劫》時，同時提過這個題材，不過老板一聽到要去美國唐人街取景，就說害怕，因為投資第一部戲，規(guī)模要小，而且那時很少人出國拍戲，所以唯有暫時放下。
拍完《撞到正》 后，有人找我拍戲，我找了張堅庭寫劇本。張堅庭聽我講了好多故事，他又講了些故事，但大家都沒感覺，直到我講這個故事他就有感覺

“胡越的故事”經(jīng)典必看！發(fā)哥華仔的正史
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