紅高粱的紅，便是貫穿全片的主線，由地里紅高粱的紅講到人內(nèi)心血性的紅，再升華到時代的紅，講述的不僅僅是上個世紀(jì)樸實的民眾，更是我們這個民族骨子里面的血性，滿腔熱血的民族精神。紅是傳承下來的東西，所以父親從九歲那年開始，眼睛里看到的都是紅色，這個傳承的東西雖然有時候會變質(zhì)，但它在歷史的契機下，終將會變回原來的樣子。紅，便是片子主題。
現(xiàn)在先講影片的鏡頭語言，我不說教科書式的分解，我只講讓我動情點地方。影片最厲害的地方在心情雨高潮的物化，野生紅高粱、飄動的紅高粱…野生代表樸實

密密匝匝的野高粱被風(fēng)吹得呼啦作響，那姑娘一聲艷粉色的布衣裳，那漢子赤著膀子把一大片高粱掰斷踩倒在地上。就在這入洞房吧，蒼天為被，黃土和高粱棵當(dāng)作我們的床。我喜歡把你橫著抱起來走，我喜歡你從后面伸手攀著我的臂膀，我對你懷有的只是粗獷、野性、無法忍耐的、喘著粗氣的欲望，就像周圍上下起伏的高粱的波浪。
高飽和度的鏡頭，紅黃綠鮮艷得扎人眼，連遠(yuǎn)處的天空都被地上的黃土映得發(fā)黃發(fā)橙。嗩吶作配樂，濃厚的黃土高原味兒。
“妹妹你大膽地往前走，往前走啊，莫回頭?！?/p>

二十多年前，由當(dāng)時還是新銳導(dǎo)演的張藝謀，所組織拍攝的電影《紅高粱》曾一度震驚了中國，震驚了世界。我想或許直到今天，仍有人會對此片記憶猶新，每個片段都會深深印刻在腦海中。不過曾經(jīng)也有人一度質(zhì)疑過，為什么張藝謀導(dǎo)演的這么一部“不經(jīng)意”的影視作品，卻能給人留下這么深刻的印象？以及這么非同凡響的社會效應(yīng)呢？
當(dāng)然這除了與導(dǎo)演、編劇以及演員的辛勤努力分不開以外，更重要的是在那么一個國內(nèi)電影業(yè)不景氣不發(fā)達的年代里,《紅高粱》那由奔放的激情生命躍上了銀幕，且可歌可泣的英雄故事著實深深的震撼著每位觀眾。同時《紅高粱》也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導(dǎo)演的意念。而是從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織了一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。我想這就是此片必然成功的原因。
其實在這部電影中，張藝謀導(dǎo)演以其獨特的藝術(shù)思維觀

①影響最深刻的是鏡頭語言。故事性較弱，反而給予了人們對攝影的藝術(shù)性及其隱喻的思考空間。
②逆光攝影和高粱桿子晃動的剪影，“我奶奶”死前的剪影的紅色光影基調(diào)與她嫁到十八里洞時相同景觀的大片富有生機的綠的色調(diào)照應(yīng)與對比，同時也是暗喻。
③對話不多，但是演員仿佛能夠用眼睛說話，肢體語言同樣富有表現(xiàn)力，這很符合中國農(nóng)民的形象，質(zhì)樸的語言掩飾不住內(nèi)心的狂野。
④旁白。這一時期的中國電影似乎都喜歡有一個旁白解說（如陽光燦爛的日子），以故事參與者的視角走進故事本身

“紅高粱”那些被壓抑的
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