“一個(gè)兒童眼中的戲劇和德國(guó)占領(lǐng)?！保骸叭绻覍?duì)《最后一班地鐵》收到熱烈歡迎進(jìn)行分析的話，我認(rèn)為是因?yàn)榻o劇本提供了細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)曾經(jīng)給童年時(shí)代的我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的印象，并給影片帶來(lái)了一種獨(dú)創(chuàng)性和視覺上的新穎。如果影片是由某個(gè)年紀(jì)更大的人（他可能在成年時(shí)經(jīng)歷了德國(guó)占領(lǐng)）或一位更年輕的人（他可能出生在二戰(zhàn)期間或戰(zhàn)后）來(lái)編導(dǎo)的話，那么就不會(huì)有這個(gè)視覺上的新穎之處了。”

影片中的格蘭戈身材高大，為人正直，幽默、好沖動(dòng)，并很多情。作為演員，他不僅演技高超，還與地下抵抗組織有聯(lián)系，甚至他將劇院的錄音機(jī)改裝后借給他在地下抵抗組織的同伴，裝上炸藥去進(jìn)行刺殺納粹的行動(dòng)。透過(guò)這個(gè)形象表達(dá)法國(guó)人民的抵抗反戰(zhàn)思想，給影片增加正義的力量。
瑪麗安的丈夫猶太人盧卡斯?斯坦納在影片中一直就住在地窖里。每天晚上聽著妻子給自己講訴排練的情況，后來(lái)他在舞臺(tái)的一個(gè)角落挖了一個(gè)洞，有根管子通進(jìn)地窖，這樣他就可以知道排練的情形。他認(rèn)真地根據(jù)舞臺(tái)上演員的表演記錄詳細(xì)筆記，然后指導(dǎo)妻子進(jìn)行修改，他是一個(gè)不折不扣的典型藝術(shù)家，執(zhí)著地追求表演藝術(shù)，然而卻自身難保，東躲西藏，通過(guò)對(duì)他生活狀況的描寫，反映對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨，影片又一次把矛頭指向納粹，無(wú)聲地聲討法西斯的罪行。
影片其他人物也都刻畫的出神入化，喜歡戲院的管理者雷蒙德和那個(gè)可愛的種煙花的小孩。又矮又胖的雷蒙德非常幽默的生活著，在戲院分管劇務(wù)，忙前忙后。最后騎著自行車發(fā)電，保證戲院的電力供應(yīng)，使戲院照常營(yíng)業(yè)。

最后一班地鐵：1980，戰(zhàn)爭(zhēng)中的生活細(xì)節(jié)
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