除去當(dāng)年技術(shù)水平限制，畫質(zhì)不是太清晰，其他都無可挑剔。
這部片子歌舞水平，藝術(shù)創(chuàng)作都非常棒，舞蹈優(yōu)美，畫面賞心悅目，故事情節(jié)也很曲折動(dòng)人。
里面最驚艷的就是反彈琵琶和霓裳羽衣舞了。這些以前只存在于壁畫和傳說中的神奇技藝得以重現(xiàn)，是多少創(chuàng)作者付出辛苦努力和汗水呈現(xiàn)給觀眾的視覺盛宴，值得珍惜。
如今，技術(shù)越來越發(fā)達(dá)，藝術(shù)卻越來越倒退，真的是一件很悲哀的事！

啊好美 就恨這么美的電影為什么不早點(diǎn)看 不過在看完《敦煌》紀(jì)錄片后再看這個(gè)正好，對(duì)敦煌飛天背景有所了解，才更能感知到舞劇之美。啊好美 就恨這么美的電影為什么不早點(diǎn)看 不過在看完《敦煌》紀(jì)錄片后再看這個(gè)正好，對(duì)敦煌飛天背景有所了解，才更能感知到舞劇之美。
震撼到淚目的最屬開頭、結(jié)尾、中間神仙妃子的片段，本來敦煌飛天壁畫有時(shí)有些看不懂圖案，在特效和舞蹈下飛天之美變得無比清晰，千年壁畫上的衣袂飄飄的飛天、不鼓自鳴樂器、亭臺(tái)樓閣、漫天飛花樂聲的極樂世界都活了過來，實(shí)在是震撼

改革開放后創(chuàng)作的舞劇作品中，《絲路花雨》的地位及影響力目前尚無可撼動(dòng)，在此不自量力地談?wù)剬?duì)《絲路花雨》的觀感。
從情節(jié)設(shè)置上看，這部舞劇的劇情非常豐富。故事結(jié)局符合普世價(jià)值觀，情節(jié)設(shè)計(jì)戲劇沖突明顯，英娘與竇虎的個(gè)人矛盾、商賈與貪官的階級(jí)矛盾，客商與劫匪的民族矛盾環(huán)環(huán)相扣，的引人入勝。舞臺(tái)道具的隱含線索非常值得細(xì)品：比如父親手中的葫蘆，在父女救人時(shí)葫蘆第一次出現(xiàn)，暗指救人行善的道義；伊努斯贖回英娘時(shí)拿起葫蘆起舞，是滴水之恩涌泉相報(bào)的美德；最后一次是英娘在波斯商人家拿起葫蘆

電影看過無數(shù)遍，后來看過一次現(xiàn)場(chǎng)版，整體感覺現(xiàn)場(chǎng)版效果不如電影，主要原因是當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的新主演功底真不如賀燕云，有好些關(guān)鍵動(dòng)作都改簡(jiǎn)化了還跳得露怯，真是積淀不足；另外就是現(xiàn)場(chǎng)版還換服裝風(fēng)格了，衣服顏色那個(gè)俗艷，亮瞎人眼。
回到電影版，第一次看，最愛的舞蹈段落是反彈琵琶，后來再看，最愛的段落是英娘賣藝，那個(gè)節(jié)奏、表情、身段、配樂，真是太絕了！
第二愛的是霓裳羽衣，每次到高潮音樂響起，那位配角姑娘自轉(zhuǎn)＋公轉(zhuǎn)的時(shí)候，禁不住眼淚就一陣陣地往外涌，真是心情無比激動(dòng)。

回來看個(gè)電影版絲路花雨洗洗眼睛，舞千年里面的絲路花雨服化道極其差勁，河南衛(wèi)視節(jié)目創(chuàng)意和服化道是呈反比的，舞蹈多美服化道就有多拉垮。
建筑稀奇古怪，和敦煌壁畫里面的一點(diǎn)也不像，建筑形制也明顯不對(duì)啊，至少電影版的建筑紅綠配色和基本外觀非常復(fù)原壁畫效果。
服裝笨重油膩，堆砌的金色，網(wǎng)游風(fēng)的服飾，仙氣呢？靈氣呢？就連揮舞的絲帶也放棄了薄紗換成了厚布。
就連舞蹈也是一堆人堆在一起跳，白瞎了舞技也沒有天宮的輕靈之感了。原本作為千手觀音的前身人數(shù)是比較克制的，效果是比較靈動(dòng)的

“絲路花雨”張稷新作，心中的舞劇巔峰之作
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