改革開放后創(chuàng)作的舞劇作品中，《絲路花雨》的地位及影響力目前尚無可撼動，在此不自量力地談?wù)剬Α督z路花雨》的觀感。
從情節(jié)設(shè)置上看，這部舞劇的劇情非常豐富。故事結(jié)局符合普世價(jià)值觀，情節(jié)設(shè)計(jì)戲劇沖突明顯，英娘與竇虎的個(gè)人矛盾、商賈與貪官的階級矛盾，客商與劫匪的民族矛盾環(huán)環(huán)相扣，的引人入勝。舞臺道具的隱含線索非常值得細(xì)品：比如父親手中的葫蘆，在父女救人時(shí)葫蘆第一次出現(xiàn)，暗指救人行善的道義；伊努斯贖回英娘時(shí)拿起葫蘆起舞，是滴水之恩涌泉相報(bào)的美德；最后一次是英娘在波斯商人家拿起葫蘆

和舞劇里的人物一樣，當(dāng)他們接到圣旨而震驚，悲慟，不知所措時(shí)，觀眾并不知道圣旨上寫了些什么，但是當(dāng)舞劇的主人公抬手下腰般地旋轉(zhuǎn)一圈，圣旨被舉起隨著人物旋轉(zhuǎn)時(shí)，此時(shí)神秘的圣旨就被揭開了，上面寫著“征為歌奴”四字，悲慟這才蔓延到觀眾心里去。需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然囿于舞劇的舞臺表現(xiàn)限制，可是此刻的旋轉(zhuǎn)是主人公主動的旋轉(zhuǎn)，是對蒙太奇需要正反打時(shí)刻刻意的放棄，這一主動的旋轉(zhuǎn)以身體和舞姿作為媒介，主人公的主動性孕育于此，被動性也完全生成。
怎么說？她自行旋轉(zhuǎn)取代了攝影機(jī)器的安排

這么美的老片應(yīng)該分分鐘頂起啊，刨除畫質(zhì)不清晰的影響，畫面質(zhì)感幾乎可以媲美敦煌壁畫，人物舞姿妙曼身段靈活，取材又是我最喜愛的“反彈琵琶伎樂天”，畫中將琴技與舞技融為一體，瞬間的“反彈琵琶”之絕妙被畫師一筆千年流傳于世。而本片作為舞劇，一無對白二重配樂，恰到好處的幫助觀眾感受舞樂傳達(dá)的情緒。
或許因?yàn)閯倧奈靼不貋聿痪茫钥吹狡^的“西安電影制片廠”時(shí)，會有牽扯的感覺。已經(jīng)來到了絲綢之路的起點(diǎn)，不知何時(shí)可以完整走完。路上是否會偶遇千年拉貨的商人精魂

電影看過無數(shù)遍，后來看過一次現(xiàn)場版，整體感覺現(xiàn)場版效果不如電影，主要原因是當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的新主演功底真不如賀燕云，有好些關(guān)鍵動作都改簡化了還跳得露怯，真是積淀不足；另外就是現(xiàn)場版還換服裝風(fēng)格了，衣服顏色那個(gè)俗艷，亮瞎人眼。
回到電影版，第一次看，最愛的舞蹈段落是反彈琵琶，后來再看，最愛的段落是英娘賣藝，那個(gè)節(jié)奏、表情、身段、配樂，真是太絕了！
第二愛的是霓裳羽衣，每次到高潮音樂響起，那位配角姑娘自轉(zhuǎn)＋公轉(zhuǎn)的時(shí)候，禁不住眼淚就一陣陣地往外涌，真是心情無比激動。

“絲路花雨”充滿驚喜！會向瑤臺月下逢
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