一場(chǎng)大火之后的救治，將羅馬尼亞的醫(yī)療系統(tǒng)成為揭開(kāi)整個(gè)國(guó)家貪腐的第一塊遮羞布。作為一部紀(jì)錄片，它呈現(xiàn)了整個(gè)醫(yī)療調(diào)查的全過(guò)程。從調(diào)查醫(yī)院用的消毒劑被稀釋了10倍開(kāi)始，整個(gè)衛(wèi)生部對(duì)于消毒劑的選用成為了第一個(gè)調(diào)查起點(diǎn)。醫(yī)療系統(tǒng)對(duì)于公款的“稀釋”，這里有一個(gè)有趣的點(diǎn)，也就是言論自由與煽動(dòng)暴力的界限，媒體一直在嚴(yán)格注意輿論的風(fēng)口，防止其演變?yōu)樯鐣?huì)的動(dòng)亂和騷動(dòng)，這也是經(jīng)常在比例原則下衡量是否政府開(kāi)始采取手段對(duì)于公眾的干涉作為一個(gè)合理線(xiàn)的起點(diǎn)。此外

集體
導(dǎo)演:亞歷山大·訥訥烏
編劇:亞歷山大·訥訥烏/Antoaneta Opris
主演:Razvan Lutac/Mirela Neag/Catalin Tolontan/Tedy Ursuleanu/Vlad Voiculescu
類(lèi)型:紀(jì)錄片
上映日期:2019-09-04(威尼斯電影節(jié))/2020-01-28(羅馬尼亞)
誰(shuí)能想到，一場(chǎng)猝不及防的火災(zāi)將羅馬利亞政府和醫(yī)療系統(tǒng)背后隱藏多年的爛瘡曝露在青天白日之下。這道屬于羅馬尼亞的傷痕被來(lái)自羅馬利亞的導(dǎo)演亞歷山大·訥訥烏拍成了紀(jì)錄片《集體》。《集體》在上映后立刻在國(guó)際上引起了軒然大波

2015年10月30日，羅馬尼亞一家夜店內(nèi)的音樂(lè)會(huì)上，搖滾樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)上嘶吼，微弱的火苗在人聲鼎沸時(shí)竄起，當(dāng)火災(zāi)蔓延開(kāi)來(lái)時(shí)，人們驚叫著涌向出口，烈火加慌亂引起的踩踏，最終導(dǎo)致了27名年輕人當(dāng)場(chǎng)死亡，180人受傷。
為何一場(chǎng)突發(fā)的火災(zāi)，卻讓羅馬尼亞整個(gè)國(guó)家的醫(yī)療體系，甚至政治格局發(fā)生了變革？紀(jì)錄片《科萊采夫》記錄下了這一切。
影片從體育報(bào)調(diào)查記者、新任衛(wèi)生部部長(zhǎng)、災(zāi)后幸存人員的三方視角出發(fā)，抽絲剝繭地還原出了整個(gè)事件的脈絡(luò)。
被“稀釋”的人性
事件最開(kāi)始的矛盾點(diǎn)是醫(yī)院在知情的情況下

羅馬尼亞入圍奧斯卡最佳國(guó)際影片和最佳紀(jì)錄片雙提名的長(zhǎng)紀(jì)錄片《集體》又是一個(gè)十分敏感的話(huà)題，反映的是2015年發(fā)生在科萊采夫酒吧一次火災(zāi)讓了27人喪生，其后37位燒傷患者因術(shù)后感染死去。揭露了羅馬尼亞醫(yī)療制度的落后與腐敗，以及政府管理的混亂和不為人知的權(quán)錢(qián)交易。從影片中至少可以反映兩個(gè)問(wèn)題：一是東歐劇變后，羅馬尼亞雖然政治體制發(fā)生了變化，但是幾十年延續(xù)下來(lái)的舊模式還是深刻影響人們的思維和生活。二是畢竟體制發(fā)生了變化，媒體可以獨(dú)立調(diào)查和跟蹤報(bào)道被掩蓋的事實(shí)和真相

今年初在柏林電影節(jié)上，羅馬尼亞導(dǎo)演拉杜·裘德的大尺度爭(zhēng)議作品一舉獲得金熊獎(jiǎng)，而在上個(gè)月落幕的奧斯卡上，同樣有一部羅馬電影風(fēng)光無(wú)限，同時(shí)入圍最佳國(guó)際電影和最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片兩個(gè)類(lèi)別，盡管最后相繼敗北，但都無(wú)損羅馬尼亞電影對(duì)影壇的強(qiáng)烈沖擊力，這是繼千禧年代克里斯蒂安·蒙吉引領(lǐng)的新浪潮運(yùn)動(dòng)之后，另一波羅馬尼亞電影熱潮的興起。拉杜·裘德的《大寫(xiě)的印刷體》和《火車(chē)出站》以及去年圣丹斯獲獎(jiǎng)的《阿卡薩，我的家》都是近年來(lái)在國(guó)際上較為出眾的羅馬尼亞紀(jì)錄片。這部《集體》更是去年最為矚目的一部了

《集體》一個(gè)十分敏感的話(huà)題
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