尼古拉斯就是歇斯底里地想要父母在一起。
但說實(shí)話現(xiàn)實(shí)中. 如果父母是如此平和地分開的話.孩子其實(shí)不至于這麼病態(tài)啦。而且我覺得尼古拉斯是有得到尊重的。這一點(diǎn)很重要.孩子如果得到了尊重.是能夠理解并接受的。(接受度不說完全.但一定至少是一個算是舒適的程度)
也真實(shí)說明了...一個人一心求死是很難阻止的。并且有的人確實(shí)難以適應(yīng)這個世界。
換個思路我覺得這只是對于活著的、能適應(yīng)這個世界的人來說是慘事是痛苦。對尼古拉斯來說不能算是個悲劇了。(略有偏頗.僅代表個人)

雖然是英國電影、美國家庭的故事，但在整個觀影過程中，在心理咨詢工作中，[青少年抑郁癥]來訪者和家庭的各種困境和掙扎不斷浮上我的腦海。
《困在心緒里的兒子》，講述了一位17歲的兒子抑郁癥的故事，父母關(guān)系出現(xiàn)問題而離婚，父親開始新生活并生了另一個兒子，母親深受打擊而陷入對父親的怨恨中，而兒子對父親是有美好體驗(yàn)并崇拜父親的。
父親離開母親、母親對父親的抱怨，讓兒子內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的割裂感而陷入抑郁，因?yàn)樘訉W(xué)而引起父母的關(guān)注，并想辦法幫助孩子，父親甚至因此而放棄事業(yè)發(fā)展機(jī)會。

《困在心緒里的兒子》是佛羅萊恩·澤勒導(dǎo)演的“家庭三部曲”的第二部，與他上一部作品《困在時間里的父親》一樣，將故事視角聚焦于家庭這個方寸空間之中，用最簡單平實(shí)的家庭人際關(guān)系，折射出當(dāng)代人內(nèi)心世界最幽深復(fù)雜的一面。
電影的英文原名《The Son》，似乎故事的重點(diǎn)應(yīng)該講述由澤恩·麥格拉思所扮演的兒子尼古拉斯。但電影里觀眾所跟隨的視點(diǎn)，其實(shí)是放在由休·杰克曼所扮演的父親彼得身上。事實(shí)上，無論是電影中劇本的設(shè)計(jì)，還是澤恩·麥格拉思的表演，都有意讓觀眾無法徹底走進(jìn)兒子尼古拉斯的內(nèi)心

關(guān)于宋的衰亡史有這樣一段論述，文化由唐的外向轉(zhuǎn)向內(nèi)傾，時代精神上更為細(xì)膩豐富，但實(shí)業(yè)陷于孱弱，因此被北方更為強(qiáng)壯的游牧民族趁虛而入篡奪統(tǒng)治。
其中隱藏了對于人性內(nèi)傾化的一種歸責(zé)，但問題在于，人類文明的發(fā)展，正是為了擺脫外化的生存風(fēng)險從而實(shí)現(xiàn)充沛的精神生活，情感需求作為高階段文明的目標(biāo)，其意義不亞于對更先進(jìn)科技的追求，畢竟可控核聚變也無法解決人類之間互相承托和給予的情感問題。
則本片對家庭親密關(guān)系的聚焦等同于一次對人類精神史代際損耗的傷痛書寫，以美國80s保守潮為軸心

殺死他的是他的媽媽吧。自己的兒子已經(jīng)難過的要死了，他的媽媽還想著挽回前夫。他是意識到他只是他媽媽用來挽回他爸爸的工具而已，所以才自殺的。所以呀，離開了就不要糾纏任何一個人。不僅害己，還害了別人。他之所以抑郁，不可否認(rèn)的，他媽媽也是幫兇。他媽媽在離婚之后，一直在摧毀他父親在他心目中的形象。導(dǎo)致他在想象和現(xiàn)實(shí)之間脫離。婚姻繼續(xù)不下去是倆個大人之間的事。而她卻把兒子當(dāng)作垃圾桶，當(dāng)作她婚姻失敗發(fā)泄的對象。才導(dǎo)致了他兒子的死。整個電影的都在講父親和兒子的細(xì)節(jié)

【困在心緒里的兒子】熱門劇情片 “殺害”兒子的第一元兇是母親
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18277.html