我從來(lái)沒(méi)想過(guò)我會(huì)喜歡紫色，當(dāng)阿莎潘黑黝粗糙的小手，欣喜滿足地涂上那瓶馬卡龍色的紫色指甲油時(shí)，我發(fā)誓我從來(lái)沒(méi)有過(guò)一次，覺(jué)得粉紫色這么可愛(ài)驚艷。每每阿莎潘含蓄地咧著嘴笑開(kāi)，我就笑開(kāi)。每每金雕從高空俯沖直下，我就心跳加速。每每聽(tīng)到壯觀宏大的背景音樂(lè)響起，我就感覺(jué)被帶到了那片蒼涼空曠的雪地上，開(kāi)始嘗試深呼吸。配樂(lè)簡(jiǎn)直不能再高級(jí)，拉高了整部劇的水平好幾檔。比賽的現(xiàn)場(chǎng)景象應(yīng)該是十分熱鬧壯觀的，大概為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，所以只用的小鏡頭來(lái)表現(xiàn)情節(jié)，此處有點(diǎn)遺憾

《女獵鷹人》似乎是一部很多方面都不太完善的紀(jì)錄片，但意外的是觀感很好，特別是作為一位女性。從家族世代獵鷹的傳統(tǒng)到阿爾泰山下的生活再到女孩在父親的引領(lǐng)下成為千百年來(lái)第一位女獵鷹人，故事敘述非常清楚，沒(méi)有強(qiáng)烈的沖突，配樂(lè)全程用了sia的《angel by the wings》輔以一些民族音樂(lè)，乍一看挖掘的點(diǎn)都不是很深入透徹，頂多做到了美化的記錄。
很多人詬病這部電影并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)女孩作為“第一個(gè)女獵鷹人”的困難程度和沖突感，但其實(shí)跳出這個(gè)女性題材的圈套，也許強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)環(huán)境的重重阻攔才是非必要的

有好多人覺(jué)得擺拍痕跡太重，劇本痕跡明顯。但請(qǐng)大家想想，在用鷹捕獵這件事情上，如果不擺拍，導(dǎo)演在鏡頭上要用多少人和時(shí)間才能抓到想要的鏡頭，有些就算抓到了，構(gòu)圖也會(huì)不夠理想，表現(xiàn)力相應(yīng)的會(huì)差很多！所以擺拍是最佳的、節(jié)約成本最佳的解決方案；父親在臺(tái)詞方面有相應(yīng)的準(zhǔn)備，甚至和導(dǎo)演有充分的溝通，只要能充分表達(dá)主題，那就是優(yōu)秀的，一段沒(méi)有重點(diǎn)的采訪，只會(huì)扼殺紀(jì)錄片本身，尤其還是本片這種主題明確的；紀(jì)錄片唯一需要注意的，就是表達(dá)真實(shí)的事件，故事本身不是假的，反應(yīng)的生活不是假的

中學(xué)時(shí)學(xué)到蘇軾的詞《江城子 密州出獵》，“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡”，這是何等的一副意氣風(fēng)發(fā)的畫(huà)面，養(yǎng)貓養(yǎng)狗和養(yǎng)鷹相比，就是小兒科，沒(méi)想到《THE EAGLE HUNTRESS》這部紀(jì)錄片講的就是一個(gè)小女孩成長(zhǎng)為一名訓(xùn)鷹師的故事，把它翻譯成《女獵鷹人》總感覺(jué)不太貼切。
蒙古阿爾泰山區(qū)的小女孩Aisholpan，出生在一個(gè)游牧人同時(shí)是訓(xùn)鷹人的世家，由于家族的耳濡目染，從小就對(duì)鷹著迷，可是幾百年的風(fēng)俗，訓(xùn)鷹只傳男不傳女，家族長(zhǎng)老都反對(duì)Aisholpan成為訓(xùn)鷹人

這段文字于我并非一段影評(píng)。
片子結(jié)構(gòu)竟然和六月二日我的構(gòu)思一模一樣。六月二日和一位拍紀(jì)錄片的好友聊 他的新片gu，關(guān)于他的片子結(jié)構(gòu)提出了兩個(gè)建議。其中一個(gè)的建議和本片竟然高度的重合
首先 有一個(gè)大場(chǎng)景的交代之后。 開(kāi)篇幾組鏡頭展現(xiàn)的是獵鷹人七年之后放飛他 的鷹。旁白介紹哈薩克族人有個(gè)規(guī)矩，就是七年之后要放飛他的鷹，讓他回歸自 然?？坍?huà)了人和鷹的分別場(chǎng)景。體現(xiàn)出獵鷹人和鷹的關(guān)系——一種相依為命的深 厚情感。也是本片啟承轉(zhuǎn)合中的啟。在構(gòu)思中，把鷹換成gu?？坍?huà)人與gu的 感情。

《女獵鷹人》摩霄羨鷹隼，健翮爾飛搏
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