在談張律和《漫長(zhǎng)的告白》之前，先說(shuō)一下洪尚秀。很多人認(rèn)為張律和洪尚秀十分相像。在洪尚秀的電影里，他一直將真實(shí)的猥瑣和閃爍的曖昧注入到電影的人物中，以便利用尷尬，在人盡皆知的那個(gè)地方點(diǎn)燃不為人所知的陰暗激情，在過(guò)去，這些猥瑣和曖昧的元素由于太過(guò)于揭示人物的微觀心理，對(duì)宏大意義和高尚主題也是致命的削弱，所以這些元素一般不予呈現(xiàn)或者直接就淹沒(méi)在了經(jīng)典敘事的暴雨里。因?yàn)檠凵竦娘h忽游移就像技術(shù)上的越軸，它使你沒(méi)辦法聚焦在那些具體的物體上繼而去想象某些深邃的東西

目前電影暫無(wú)評(píng)分，可能是因?yàn)閯偵嫌车诙彀?br>和友人一起看完
我：真搞不懂，這個(gè)女人怎么也不工作，到處游蕩，這樣的生命有啥意義啊？
友人：你看不懂嗎？她就是這種女人，養(yǎng)魚(yú)的，要裝憂郁啥的。。。。
影片本名《 Yanagawa 》，其實(shí)只是小鎮(zhèn)的名字，翻譯成《漫長(zhǎng)的告白》就真的會(huì)讓人誤會(huì)。這并不是純粹愛(ài)情的告白，而是不同人物愛(ài)情觀的展示。
1、川兒：
20年前不告而別，從北京胡同去了倫敦?，F(xiàn)在日本小鎮(zhèn)游蕩+酒吧駐唱。
20年前的初戀男友，半夜敲門，她開(kāi)了。應(yīng)該是睡了，但是沒(méi)睡好。

張律導(dǎo)演是“憂郁”的，在以往的電影中他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)過(guò)中國(guó)東北邊境的流散族群，討論過(guò)民族性的身份認(rèn)同、女性主義、愛(ài)欲和死亡交織的情感。重新拍回華語(yǔ)片，《漫長(zhǎng)的告白》的故事太過(guò)俗套，其核心思想示范出了這部電影的“短板理論”，導(dǎo)致精心的鏡頭設(shè)計(jì)和演員們深情的表演和臺(tái)詞成了流于表面的愛(ài)情文藝片標(biāo)配。張律導(dǎo)演的映后交流加了一顆星，真誠(chéng)的甚至有些憨厚，很坦然地暴露出拍電影是一場(chǎng)非常私人的表達(dá)和追索。這比一定要教給觀眾什么道理的某些文藝片導(dǎo)演強(qiáng)太多了。

叫什么漫長(zhǎng)的告白，直接叫女性主義得了，蝦米男主和油膩哥哥加上背景板高中生他爹，三個(gè)男的追我們氣質(zhì)卓絕且有思想的女主的故事。
先來(lái)講哥哥，不負(fù)責(zé)任還想當(dāng)“爸爸”的經(jīng)典油膩男，一邊輕蔑女主的隨便，一邊圣化女主為“遍身瘡痂的菩薩”“黑色瑪利亞”（《厭女》），把“妻子”和“情人”真是分得非常清楚呢。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)帶柳川來(lái)故鄉(xiāng)的背景板民宿老板，禮貌而疏離地“喜歡”著女主，當(dāng)自覺(jué)時(shí)機(jī)已到，就理所當(dāng)然地完成了自己預(yù)演中的告別流程，真是干脆瀟灑呢?♂?。

討煙和借火，都是尋常人情。
但，既討煙又借火，意思就變了。如此說(shuō)來(lái)，立冬是個(gè)有分寸的人。
那個(gè)時(shí)候，他還是失措，隨口說(shuō)出病況。疾病也是忌諱，作為旁的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望，或許還有憐憫與惋惜；和病人面對(duì)面分擔(dān)絕望的處境和壓力，又是另外一回事。這世道把人人都逼成驚弓之鳥(niǎo)，還沒(méi)有風(fēng)吹草動(dòng)呢，陌生人就被驚走了。
道理和人情都懂，立冬便也沒(méi)有把病情給哥哥說(shuō)透。他要說(shuō)的是另外的事，他們之間的事，他們和她之間的事。
……

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