星期一大早，懵懵懂懂中看完了無字幕版的《愛神》，包括王家衛(wèi)的段落都只有意大利語配音。喪失了來自字幕的重要信息，只好將自己徹底沉浸于三位大師的鏡頭下。雖然這個過程是明顯的自我強迫，但也因注意力全面集中于畫面，從而讓我不為其他信息分心，最終凝固于腦海里的只有那些充滿情欲和暗示的畫面。
90多歲高齡的安翁想拍攝一部“真正的情色電影”，制片人加迪耶夫（Tchal　Gadjieff）則更想通過畫面去強化情欲之感。于是他找到意大利著名插圖畫家洛倫佐.馬多蒂(Lorenzo　Mattotti),恰逢馬多蒂也在研究“情欲”主題，就挑選了自己的三副作品分別去配合三個大師的影像主題，更伴以卡泰諾.維洛索(Caetano　Veloso)歌頌安東尼奧尼的主題天籟男聲，穿插銜接三個獨立的故事段落。
照此，本片理應以畫面表欲望之意，有無字幕應當關系不大?？善鞯虏竦摹?a href="/w/id444792.html">平衡》與王家衛(wèi)的《手》嚴重依賴于對白，在陌生的語境下，喪失字幕的幫助，造成理解的巨大困難。這也怨不得兩位大師，制片人向他們命題時，只是將安翁希望拍攝“真正的情色電影”這一想法傳達

永生神中數(shù)他最美，他使全身酥麻，讓所有神和人思謀和才智盡失在心懷深處?！?br> —赫西俄德
《愛神》是一部關于欲的電影。
有物欲，有性欲，有愛欲。
影片有著王家衛(wèi)一貫的風格，陰冷的畫面，壓抑的氣氛，所有的一切都圍繞著華小姐的家、裁縫店、旅館發(fā)生了。影片采用倒敘的方式?！斑€記得我的手嗎？”“還記得”開頭就是張生和華小姐即將分別的場景。
關于《手》，王家衛(wèi)用觸覺的方式來闡釋對欲望的理解。一個烈日灼人的午后，作學徒的小裁縫張惴惴不安。聒噪的蟬鳴與嬌弱的喘息聲中，小張坐立不安的等待著。這是他第一次為客人縫制衣服，而房屋里不時傳來的男歡女愛的聲音讓他心情不能平靜。華小姐是名媛，看出他的惶恐后，要求其脫下褲子。就這樣，潮濕燥熱的時分，新手裁縫結束了他的第一次，用手。
希臘神話中，Eros是一切愛欲與情欲的象征，在他與普緒克的故事里，他由于喜歡上了母親喜歡的人，即普緒克，從而被懲罰不得與普緒克相見。王家衛(wèi)把華小姐畢生渴求的目標

看來是我不才..我只看懂了第一部<手>..
第二部的<夢>基本上是沒看到..一個家悶,悶到我看到一半就睡了.不明白他想表達些什么?
第三部<欲>也沒什么可觀性,搞不懂它最后兩個女的脫光在那海灘上跳舞然后相遇是想表達什么?

王家衛(wèi)導演作品《手》 ，在題材上涉獵情愛，然它極具導演個人風格，今人值得反復推敲的復雜的人物關系，二人難言的感情，遠遠超出了情愛這一低俗化的層面。
影片在選材上極具風格化，突出表現(xiàn)在人物的設定上。全篇只有男女主角兩個主要演員，一個是交際花，一個是小裁縫，都是社會上不入流的邊緣化人物。而且這兩個人物，甚至連姓名都被淡化了，只留下了“小張”“華小姐”這樣的化名。而人的姓名往往是自身存在的價值，在王家衛(wèi)的影片中主角名字被隨意話屢見不鮮，這是一種刻意的將人物群體化符號化的處理方式，強化了邊緣人的設定，他們精神處于一種游離的狀況，在社會的陰暗面在夾縫中生存，無法擁有自己堅固的立足之地。傳統(tǒng)電影會在建立人物背景、職業(yè)、性格的基礎上，去塑造鮮明的人物形象，但王家衛(wèi)導演在本片的處理上則完全打破這種定律，開篇通過臺詞和小張的近景鏡頭，觀眾得到的信息量很少，人物的關系和信息交代的十分模糊，需要觀眾自己猜測，帶著疑惑繼續(xù)探索。通過對白的推進，影片開始回憶小張和華小姐的初遇

我了解像愛神這種集錦片是向來受文青歡迎的。所以人人都誇這個誇的不得了。
但是。
真他媽爛。
安東尼奧尼的那個字幕太濫，又不是英文的，所以基本上理解都成困難。索德伯格的倒是不錯，但是也太悶了，最后一分鐘倒是很不錯。王家衛(wèi)，一如既往，還是那樣的裝逼，鞏俐演交際花又是那么的不像。
能醒著看完真是一個巨大的成功。

“愛神”鞏俐新作，小裁縫回到了店里
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