《讓娜迪爾曼》是我看的阿克曼阿姨的第一部電影，也是我最喜歡的一部。影片聚焦于一個家庭女性三天的日常生活，雖說“日常”，其實并不普通。有人說這是一部關(guān)于女權(quán)的電影，而我則把它看作女性的悲劇。
三天的生活。起床，做飯，洗澡，洗浴缸，做牛排，煮胡蘿卜豌豆馬鈴薯，燒水，沖咖啡，與兒子聊天。這幾乎構(gòu)成了她生活的全部。丈夫不在身邊，來自遠方親戚的信，枯燥而平凡的日復一日的生活。我注意到的是，影片中有許多她放空的鏡頭，靜靜地坐在桌邊，像等待著某種神秘又絕望的審判，喝著咖啡（在我看來，這咖啡已沒有滋味），等待著。全片就是一個又一個固定機位拍攝出來的場景，這讓我更貼近她的生活，更能感受到她的痛苦。
兒子仿佛是她唯一的傾訴對象，但她對兒子并沒有那么親近。在飯桌上不止一次地提醒他不要看書，在兒子問出那些問題的時候拒絕回答。兒子也是麻木的，周而復始的行為動作，專心于書籍，似乎沒什么新鮮事。
讓我印象深刻的是那個瓷罐，里面裝著錢，可以說是她的積蓄。而這積蓄從何而來，看到最后可以發(fā)現(xiàn)，是她出賣身體換來的

固定機位的長鏡頭和被堅硬質(zhì)地豎向分割的畫面建構(gòu)出一種日常的秩序性和時空的延宕感，人物被異常直觀地壓縮其中，敘事和空間的大量留白也在交合中獲得充盈的不確定性，在嚴絲合縫的穩(wěn)定畫面里它們是流動的。
影片以一種用意決絕地重復和簡化為失常做準備，那些微妙的動作：忘記關(guān)燈、土豆削皮、刷鞋、吃面包將情緒完整的釘入觀者視線——它拒絕了蒙太奇所能創(chuàng)造的便利，提供超乎尋常的完整。這種細致的完整最終賦予日常某種神圣的儀式性。
這種完整或伴的缺點，乏味，也被隱現(xiàn)的故事線很好地消解掉一部分

在2022年12月2日，《視聽》將本片定為影史第一，很是震驚，不太熟悉這部影片，搜了一下，發(fā)現(xiàn)八月份已經(jīng)標記想看，于是，今晚就認認真真花了三個半小時膜拜！
首先，看完后意猶未盡，陷入沉思。很明顯是一部女性主義作品，更難得的是，這部調(diào)度的處理，很是老練，沒有一絲炫技，僅僅是幾個固定長鏡頭拍攝演員的表演，很特殊。查了查這位女導演，發(fā)現(xiàn)二十多歲就已經(jīng)創(chuàng)作出這么偉大的作品，很了不起！
其次，我將從敘事，影像，聲音，人物形象，女性主義與存在主義這些角度，談談我的初步感受。

《珍妮·迪爾曼》1970s 尚塔·阿克曼 3小時18分
影片展示了布魯塞爾的一位比利時遺孀珍妮·迪爾曼在3天的時間里的日常生活，她準備早餐、送兒子上學、整理床鋪、外出購物、賣淫、拿到報酬、準備晚飯、飯后收聽廣播，然后是散步、梳洗……在影片最后15分鐘，影片從表面平靜、枯燥的日常生活描寫轉(zhuǎn)向高潮——珍妮在看似經(jīng)歷了性高潮之后殺死了男客，之后，珍妮枯坐在桌旁，長達7分鐘的沉默之后，全片結(jié)束。
“如果你選擇如此細致入微地展示一個女性的舉止，那是因為你愛她們。在某種程度上你認識到那些舉止一直被否定、忽略”——尚塔·阿克曼
我喜歡類似這樣的表述方式，并非事先張揚的內(nèi)外動作的劇烈轉(zhuǎn)換，從句式上講，“……然后……”比“……最后……”更具有內(nèi)在強大的敘事能量。前面3小時又11分鐘你可以說不過是生活流加類型情節(jié)，但不能否認女性主義的高潮將此起彼伏地持續(xù)在最后7分鐘——固定機位的沉默長鏡中景鏡頭。
我想可以試著欣賞安迪·沃霍爾和所謂的“結(jié)構(gòu)電影”了。

香特爾·阿克曼《讓娜·迪爾曼》中家庭的脫位（下篇）
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