我覺得主題沒啥問題，可以剪短一點(diǎn)，3天，重復(fù)的生活鏡頭可以越來越少，不然太容易走神了，不知道是不是欣賞水平太低了，我覺得分也太高了，至于女權(quán)部分，說實(shí)話沒太注意，可能是時(shí)代的原因，沒辦法，我覺得比較有趣的是結(jié)局，相比整個(gè)電影，第二個(gè)客人讓她的生活變的不規(guī)律了，無論什么原因，她受影響了，這大概也是殺人的原因吧，第三個(gè)客人和第二個(gè)可能都讓她覺得心亂了
毫無疑問是《公民凱恩》《精疲力盡》之后第三座現(xiàn)代電影里程碑式的大山。//家宅內(nèi)部無限循環(huán)的空間剔除了所有戲劇性的編排成為外露純粹的試聽環(huán)境，僅僅作為一種巴贊意義上的真實(shí)透明的所在。情感的流露罕極，一切動(dòng)作由此作為提純后的運(yùn)動(dòng)-影像僅僅由a位移向b，隔離了一切情感-影像的黏連（主體動(dòng)作的存在結(jié)構(gòu)）因此這是作為一種德勒茲意義上的“客體屬性”閃爍的瞬間，同時(shí)提供一個(gè)個(gè)不同側(cè)面雕刻著“讓娜?迪爾曼”這個(gè)“影像內(nèi)部的客體”。//跟隨讓娜的錨定依舊是一種菲勒斯中心主義的導(dǎo)向
在看完去年拍攝完成的《不是家庭電影》之后才后知后覺地發(fā)現(xiàn)，我居然看了兩部香特爾阿克曼的電影。另一部是她26歲拍成的《讓娜迪爾曼》。
生于1950年的她在拍完《不是家庭電影》母親去逝后不久，選擇了在去年10月的某天自殺，《不是家庭電影》成為了她的遺作。
她不喜歡被人貼上女權(quán)主義的標(biāo)簽，生為女人，只是從自己的性別角度出發(fā)忠實(shí)觀察記錄而已。正是這種完全的忠實(shí)，讓她從開始到結(jié)束作品都帶有強(qiáng)烈的自傳性和紀(jì)錄性。
作者型創(chuàng)作人似乎都有為某一個(gè)拍攝對(duì)象著迷的傾向。這次影展蔡明亮的《那天午后》就是他與御用演員小康關(guān)于生死的對(duì)話。他說他拍電影的所有動(dòng)力來自小康，如果不是他演，他連拍電影的欲望也不會(huì)有。見到《路邊野餐》的導(dǎo)演畢贛，才知道他的兩部作品《金剛經(jīng)》和《路邊野餐》男主都是年輕時(shí)行走過江湖，經(jīng)歷龐雜，氣場(chǎng)令人難以捉摸的身邊的一位親戚。
香特爾的影像核心人物是她的母親。《讓娜迪爾曼》是以她自己記憶中的母親為原型創(chuàng)作的歐洲中產(chǎn)女性形象。她隨后拍的《家鄉(xiāng)的消息》背景聲音是母親的來信?！栋材鹊穆贸獭防?/p>
如果你看這部電影犯困了睡著了。就達(dá)到了導(dǎo)演想要的，三個(gè)半小時(shí)平白直敘的拍了一個(gè)女人三天的生活。那是1970s，導(dǎo)演想告訴你：看看女性的生活有多無聊吧，每天都是繁瑣的瑣碎的重復(fù)的家務(wù)事；更何況這還是把三天縮短成三個(gè)小時(shí)，讓我們切身的去體會(huì)那個(gè)年代的女性地位，沉默的有力的為女性發(fā)聲。
讓娜等待商店開門的時(shí)候我也跟著她一起等，讓娜洗杯子我看著她洗，她寫信我也在一旁看著，雖然不知道她在寫一些什么。沒有剪輯在一段動(dòng)作里，讓你去感受她經(jīng)歷過的時(shí)間。
這是非常厲害的一部作品
托山一女性電影節(jié)的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百麗宮影院觀看了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的藝術(shù)片《讓娜·迪爾曼》，是一名比利時(shí)女導(dǎo)演香特爾·阿克曼拍攝的?？雌又皼]有預(yù)設(shè)是最好的心態(tài)，但我心中隱約想著希望不要太無聊，讓我昏睡過去。
這是一部任何人看到都不會(huì)失望作品。電影結(jié)束后我很肯定，我今年看過的最好的兩部片子都是女導(dǎo)演的作品。
電影描述了一個(gè)女人三天在家中圓舞曲式的移動(dòng)，起床，燒水，擦鞋，送兒子出門；開燈，關(guān)燈，開門，關(guān)門，做愛，洗澡，削土豆...這部電影令人贊嘆之處在于
1、意義，生活的意義，觀影是否是下意識(shí)尋找意義？
2、生活的表象與真相，從來不是分離的，但表象的集合是否是全部的真相？
3、半年來我在家做“煮夫”，與爸爸每日相對(duì)，我們每天只有兩個(gè)話題，這頓飯（眼前即刻的生活）和他的童年（過去想象的生活）
4、為什么第2天主婦莫名升起了她的悲傷，只為一顆扣子？為什么她開始手忙腳亂，即使只表現(xiàn)在最細(xì)微處？
5、影響及改變了主婦的，是在接客時(shí)煮糊了的飯菜，是一壺已經(jīng)放了三天的保溫咖啡。即使有著驅(qū)之不散的余溫，味道也已在不知不覺中變得不知何味
讓娜·迪爾曼：殿堂級(jí)！女性的辛勞與困境是具體的而非抽象或標(biāo)簽化的
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