在影片即將結(jié)束時(shí)海堤上出現(xiàn)了一只鞋,很多人說(shuō)那是一只鞋印,我認(rèn)為那是一雙真正的鞋.首先如果是鞋印的話上面的字應(yīng)該是反的,而這個(gè)清晰看到了上面的made in taiwen以及23.5.著絕不是一個(gè)偶然,那這究竟有什么立意呢?縱觀影片有一個(gè)最大的懸疑--小翔哥哥小翼.綜合小翔繼父獨(dú)白,他殺了小翼,而小翼死后的事也沒(méi)說(shuō),曾經(jīng)做過(guò)工程后來(lái)不想工作了.還有小翔夢(mèng)到小翼在海堤上一個(gè)人走.以及那雙23.5公分37碼的鞋--孩子的鞋碼.最后得出結(jié)論,那是小翼鞋,是他繼父殺了他之后將尸體與混凝土混合后澆灌成堤壩的柱子.這樣就能解釋為什么他繼父殺了他知道后報(bào)警卻找不到尸體了.
第一次寫(xiě),寫(xiě)的不好還望見(jiàn)諒

看過(guò)一路順風(fēng)，覺(jué)得導(dǎo)演的鏡頭和敘事風(fēng)格都很雷同，缺乏新感覺(jué)。
但是電影後半段被繼父的戲碼拉出了刺激感，讓人能一下子跳出固有和讓人疲勞的風(fēng)情模式。繼父先是有一番不鹹不淡的懺悔，但是突然警告鬼哥哥，他不怕鬼。最後小男孩被踢的那一腳，很精彩。世界上的暴力者正是這樣，冷淡，平靜，出其不意，沒(méi)有懼怕。
全劇都覺(jué)得小男孩「木」地很假，最後被踢後的反應(yīng)則很生動(dòng)。

我想說(shuō)，原本是沖著獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)看這部片子的。
但，毫不拖沓，薄光中的棕櫚樹(shù)、火燒云，配以溫柔得傾斜而出的音樂(lè)，我?guī)缀跻獮樗ぴ浇泻?，靜靜等候接下來(lái)的浮光剪影，猜測(cè)導(dǎo)演將以怎樣的視角講述怎樣的故事。音樂(lè)風(fēng)情畫(huà)，我想我喜歡這樣一個(gè)開(kāi)始，故事倒不重要。
但，好像不是這樣。
“小朋友，你爸爸今天就會(huì)離開(kāi)你了，你留在這里，等他走了以后再來(lái)通知我們”不時(shí)切換的背景聲音里，看似柔和實(shí)則冷漠。
沒(méi)有人關(guān)心，這個(gè)小孩就要經(jīng)歷如此沉重的人生離合，他也許都不清楚這一切對(duì)于他將會(huì)是怎樣的變故，他能否承受以及是否意識(shí)到親人離世的悲傷。
于是我們看到一個(gè)安靜的小男孩，如何安然接受這一切，寂靜成長(zhǎng)。。
醫(yī)院的病床前，無(wú)聊的小男孩專注分開(kāi)三層快易捷手帕紙巾，抽出一張蒙在爸爸臉上，鏡頭定格，尚留呼吸的不見(jiàn)容顏的爸爸的臉，隨著鼻息張合的紙巾。樹(shù)枝上暫停著黃雛鳥(niǎo)。鏡頭閃過(guò)爸爸的濃眉。第一張素描畫(huà)。
細(xì)細(xì)看來(lái)，這部片子是藏著許多包袱的。
作為一部劇情片，懸念很重要，而繼父通篇的獨(dú)白似乎破壞了這種懸念，作為解讀者

（寫(xiě)于2011-04-15 ）
在如今越來(lái)越以商業(yè)與利益為重的電影市場(chǎng)而言，還能保有電影作為一門(mén)藝術(shù)理應(yīng)擁有的價(jià)值與意義，并為之堅(jiān)持、創(chuàng)造和奮斗，實(shí)屬件不易的事。但在近幾年的臺(tái)灣電影中，卻還能看到為捍衛(wèi)自身文化傳統(tǒng)而不斷努力后的成果，以及對(duì)于電影身為藝術(shù)的一種尊重和運(yùn)用，脫離陰暗的商業(yè)運(yùn)作所賦予電影的膚淺與劣質(zhì)，通過(guò)電影這樣一種平臺(tái)，努力在精神層面上挖掘與體現(xiàn)出更多深層次的內(nèi)涵與價(jià)值，《第四張畫(huà)》就是部典型的代表作。
雖然片名給人一種很詩(shī)意和神秘的感覺(jué)，但實(shí)則電影本身卻是部很赤裸的電影，所謂的赤裸就是在其內(nèi)容上毫不遮掩的直白與大膽，就像是一只無(wú)形的手，將現(xiàn)實(shí)中人們常常不愿提及、不斷回避與隱藏的傷口掀開(kāi)來(lái)，將這塊腐爛到化膿惡臭的傷口活生生的呈現(xiàn)在觀眾的眼前，讓人們不再以事不關(guān)己或旁觀者的姿態(tài)和角度去考慮現(xiàn)實(shí)中的敏感現(xiàn)象與問(wèn)題，而是身臨其境般的直面恐怖的家庭暴力，社會(huì)中弱勢(shì)群體的艱辛與痛苦，以及在敏感、尖銳與尷尬的兩岸關(guān)系中生存的悲涼與希望。
父親去世后，無(wú)依無(wú)靠窮困潦倒的小翔在校工的幫助下

喪父的小翔，浮萍一樣四處流浪，漫無(wú)目的的跟隨乖戾的校工、本性善良的不良少年、陰暗偏執(zhí)的繼父、頹廢失意的母親，沒(méi)有任何前進(jìn)的方向，沒(méi)有任何依附的繩索，只有順從的在復(fù)雜的塵世飄蕩。是因?yàn)槌砷L(zhǎng)環(huán)境異于同齡人，他變得“怪怪的”，腦袋里裝滿了奇怪的想法。在不同的場(chǎng)景里把自己見(jiàn)到的畫(huà)在畫(huà)上，只能是他流露情感的唯一方式。遇見(jiàn)的溫暖，經(jīng)歷的傷痛，都被他放在幾十平方厘米的空間上無(wú)限放大。那是他看世界的唯一方式。
第一張畫(huà)，是被上帝帶走的父親，小小年紀(jì)經(jīng)歷親人離去，幼小心靈也許根本不知道要用怎樣的心去適應(yīng)，就突然的要面對(duì)世間最悲慘的告別。只能是一張粗細(xì)線條拼起來(lái)的父親，那是他兒時(shí)不美好但是忘不掉的記憶。
第二張畫(huà)，是他最親密朋友最明顯的特征，那個(gè)本質(zhì)純良的少年，帶著他瘋癲，卻給他從未有的快樂(lè)，盡管是不積極的，但是卻是他最缺失的友情。
第三張畫(huà)，是他四歲之后就告別了的哥哥，沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的沙灘，不曉得去了哪里，盡管能一夜一夜的夢(mèng)見(jiàn)，卻是說(shuō)不出的痛，少年心里的想法，只能被黑色鉛筆說(shuō)出來(lái)。

基督教最大的誡命，第一是愛(ài)神，第二是愛(ài)人如己。
我的感悟體會(huì)有限，那我只能以別人的真生活，其實(shí)就是故事，來(lái)訴說(shuō)神的道了。故事都是虛構(gòu)的，但那是真實(shí)的必要。Fiction is the truth inside the lie.」史蒂芬?金
這個(gè)故事是一部臺(tái)灣電影《第四張畫(huà)》，導(dǎo)演鐘孟宏。
*「神也揀選了世上卑賤的，被人厭惡的，以及那無(wú)有的，為要廢掉那有的?！?
——哥林多前書(shū)1:28
第一幅畫(huà)，苦難來(lái)了
第一幕，是父親在躺醫(yī)院的病房裡沒(méi)有意識(shí)，護(hù)士對(duì)年幼的兒子說(shuō)，等你父親走了，也就是死了，你再通知我們

《第四張畫(huà)》——第一次找到存在的價(jià)值
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