電影《小城之春》二首[二零零三年六月十五日]
蝶戀花
耿耿經(jīng)年幽趣少。陌上重來，報道花枝好。花外心期爭窈窕，一春又早因循了。 休指斷腸東海道。海色潮音，總向飛塵老。一霎塵頭明夕照，人間沈恨生春草。
菩薩蠻
城東遙接陽關道，陽關來路多芳草。認得綠羅裙，莫辭春酒深。 空庭人去后，簾卷東風皺。階下野棠遲，忽然發(fā)一枝。
蝶戀花 電影《小城之春》[二零零五年五月十一日]
渺渺舊年春去道。暗祈今年，特地春來早。認取初還林燕小，一聲已在千枝杪。 惆悵又看春去道。風軟花繁，畢竟消殘了

影片最開始春天來了的場景，象征后面志忱來到他們家。對于禮言來說，好朋友來了、好狀態(tài)和好身體來了；對于玉紋來說，情欲來了、思念的人來了；對于小妹來說，新鮮的人和思想來了、最初的情愫也來了。
春天象征以上三者?？墒枪芗抑v了，春天就像小孩子的臉，說變就變。
禮言身體剛剛變好，卻在小妹生日那晚悲痛，然后沉思。因為他本來就覺得妻子只是在盡責、盡義務，而從不開心、不笑，可是志忱的到來讓她歡樂。所以，結合他向志忱說過的，他感謝妻子，替妻子可惜，同時悲傷自己的處境

古老坍塌的城墻，一座敗落的舊園。幾處早春的花叢暖柳，遙遠鄉(xiāng)間的竹林小徑，似淺墨，點綴在一片混沌而又寂寥的畫面中。濃濃的中國意味鋪滿了整個電影畫面，含蓄的意味與欲言又止的基調(diào)貫穿了整個電影。
《小城之春》猶如觀賞一幅黑白水墨畫卷，流動在江南小城中的云霧是那股淡淡的卻又無處不在的寂寞的春的氣用息，而終仍歸于風輕云淡。在這幅春的畫卷中，沒有青蔥草木和大地回暖的生機盎然，而是無盡綿延的灰敗氣息中絲絲透發(fā)的朦朧春意，這正是中國美學內(nèi)斂、含蓄的特征。玉紋每天在城墻上走上一圈，心里的苦悶還是只有說給自己聽了。也許正是這樣滿滿的東方之美，讓我對《小城之春》印象深刻。
首先，影片最突出的東方美學特征都是導演對長鏡頭的創(chuàng)造性運用。
在《小城之春》中，許多場景僅用一個鏡頭完成，用極簡的鏡頭語言傳達極其豐厚的內(nèi)涵。玉紋的出場，戴禮言的出場，章志忱的出場，都好似一幅畫面，安靜緩慢隨著人物的出現(xiàn)而展開畫卷。不緊不慢，層層展開人物關系與人物背景。讓觀看者，清晰明了。同時，也漸漸的將自己帶入了情節(jié)之中。

看了兩遍，仍是為那淡淡的憂傷唏噓！
這部電影不適合人在心情浮躁時看，也不適合感情生活正甜蜜的人看。
我初戀的女友推薦我看的，但我卻在快要分手的時候才第一次看了，為中國還有拍得這么好的電影驚奇！
我認為電影都不適合評論，自己看自己體會吧。

辛柏青領演，死氣沉沉的小城，春心蕩漾的人們——新舊版《小城之春》之比較
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