這是本身沒有準備要看的一部的電影，但是朋友推薦，便看了，說是電影里講了很多的事兒，講的好；看了后跟朋友說了想法，她說你該把它寫在豆瓣上，我便來寫了……
我沒有看任何有關《唐》的評價，只就朋友說的這一點，電影確實是講了很多事，混亂的真實可笑的人事：看你如何生活。
電影的結局是沒有的，回到了原點，只是死了很多人，但還是孕育出了更多的人。
十三該死，主要是他不夠職業(yè)，作為一個強盜，相比于六，他相當職業(yè)也熱愛著這份職業(yè)，但是他也卻自心底里看不起這份職業(yè)，太信自己，這便是一個問題，他很聰明很正義，夠瀟灑夠放浪，夠強大，但是，強盜的基本是盜而不是強，而強盜的強需要他聰明但不需要他正義，另一點強盜可以放浪但最好不要瀟灑，瀟灑只會誤事。所以他就是整部戲杯具的導火索。
十三死了，大家就都沒事了，六是自己了女人也有了，新村子也太平了，新村民也繼續(xù)照老路生活了，新府軍也不發(fā)瘋了，新里正也安分了，老酒又能再釀了。
電影里的人，大多按部就班。村民夠傻夠愚昧，女人夠美夠癡情，官軍夠混夠無能，里正夠串夠迂腐

前段時間，經(jīng)朋友推薦，看了，隋朝來客，一個很俗套的穿越故事，不知所云，剛才看了唐朝兄弟，唐朝古惑仔，還是些X女人毛手毛腳，黃段子也說不清楚的低級古惑仔，胡軍是投資人，預定一個角色也就罷了，不清楚姜文怎么還要去蹚這個渾水。
國內(nèi)總有些號稱新銳的導演，三年磨一劍，也只弄出這么個玩意兒，就和那隋朝的導演一樣，一個影視學院的叫獸。
今天下午看新聞，貌似這片子的票房只不到200萬，也就對得起這樣的價格，就和Ng導演拍出來的片子一樣。
還有就是這年頭的托真多，隋朝那部片片出來的時候，豆瓣上贊美聲不少，這片子豆瓣的推薦也很不錯，連前段時間南方周末都給出了大片的版面讓導演大談拍片心得。創(chuàng)作團隊花這么多心思做公關，倒還不如老老實實鉆研下電影本身，在這個社會里，只要片子做的好，不用宣傳，片子的影響力也會像病毒一樣瘋狂的流傳開來。
以前有黃金甲這樣的燒錢大爛片，現(xiàn)在又出不少花小錢的三級爛片。
由衷期待出點關于隋唐的好片吖！

我的唐朝兄弟，我的真心朋友，再好不過的兩個人，在一個村子里面發(fā)生了有近于生死離別的故事，看完之后感覺有點怪怪的，情節(jié)的脫節(jié)，中間還穿插著李白的戲份，找到自己的終身伴侶，過著看似幸福的生活，直到官兵的到來，最終十三的那樣的死法。唉，這樣的片子可能就告訴我們一個情字吧，“情大法大”很是讓我們的思考空間得到延伸，情包括著友情愛情親情，很多的一切都在情字中得到體現(xiàn)，不管自己的好友怎么打罵，但是內(nèi)心深處都有那一種惟妙惟肖的感覺，“你是我兄弟”“不管你做什么，我都挺你”很真誠，最后十三要把羅娘殺死，但是看到羅娘那么的純真，那么的快樂，自己內(nèi)心那種感情得到升華，其實讓自己兄弟過的快樂這就足夠了，沒有了天南海北兩兄弟的闖蕩換取的確是好兄弟那幸?？鞓返臅r光，也值啊。
人需要的是一種平衡，人際關系，家庭，事業(yè)，很多很多，每個人的價值觀決定了你往哪個方面滲透的多一些。當發(fā)現(xiàn)了真正想要的，作為朋友，作為兄弟，the best choice is make him happiness!

《我的唐朝兄弟》算不上是部好電影。很有意思的故事，但拍得比較一般，前半段有點拖沓，后半段反而可以多發(fā)掘一下，而且配樂太爛了。但是電影里面村民、里正與官兵之間的三角關系挺有意思。
官兵是國家機器的一部分，某種意義上來說，在這部電影里，官兵就代表了國家，是任何時候都不可置疑的當權者。他們第一次來到村子是因為他們發(fā)現(xiàn)了可疑的聲音。這說明當權者有為老百姓做事的義務，當然最終目的是為了自己權力的穩(wěn)固，但這些官兵也許意識不到這一點，原因下面會提到。
官兵來到了村子，沒有進一步發(fā)現(xiàn)可疑之處，但卻發(fā)現(xiàn)了一個民女，于是他們就理所當然的把民女給猥褻了。這說明，雖然當權者有為老百姓做事的義務，但他們經(jīng)常做不好 ，而且還會去傷害老百姓。好在民女被來到村子的兩個強盜救了。強盜本質(zhì)上也是老百姓，只是大多數(shù)的中國古代強盜并不是存心作惡，而是被國家機器逼的實在沒有生計，只好走險。
村子的里正（村長）是官兵和村民之間的中間一級權力機構。他也是國家機器的一部分，在村民的日常生活中代表國家

因為英語不好，又懶得看字幕，所以總是喜歡看一些國產(chǎn)電影，也算是支持了國產(chǎn)電影的發(fā)展?；貞涀罱催^的國產(chǎn)電影，發(fā)現(xiàn)一個問題：兩種趨勢基本瓜分了中國的電影市場，一種是喜劇電影，一種是試圖利用局部故事引導觀眾思維的電影。喜劇電影自不用說，馮小剛執(zhí)此類影片的牛耳，就連張藝謀也在《三槍》中搞起了這種調(diào)調(diào)。
看了《我的唐朝兄弟》，我覺得這就是典型的試圖利用局部故事引導觀眾思維的電影。首先是限定地點——苦竹林，一個偏遠的不能再偏遠的小村子，這就是局部；接著打亂觀眾的慣性思維方式，將情與法、兵與匪、勇氣與懦弱這些元素打散，交織在一起；最后就是開始講故事，通過鏡頭引導觀眾的思維。
關于情與法、兵與匪、勇氣與懦弱的思考已經(jīng)不是一兩部電影提出的問題了，但每一部電影給出的角度不同，所以得出的結果自然也不相同。先說情與法的問題，自戰(zhàn)國時期起，中國就有了法家學說，但自漢以始法家思想就被應用得不多，這一方面是秦尊法家思想行使暴政，對以后的朝代產(chǎn)生了消極的影響，另一方面法家思想其實并不是提倡法律面前人人平等

標準的爛片，真懷疑某些“影評家”關于本片“很好的模仿黑澤明風格”的評價是怎么來的，他們真的看過黑澤明的片子么，本片完全沒有黑澤明電影舒緩的敘事，宏偉的長鏡頭，靜默的氣氛和精致的人物心理描寫。
鏡頭剪輯的混亂怪異讓人懷疑剪輯師是否已經(jīng)精神失常了，打斗場合根本沒有黑老的電影那種空間感，尤其片尾官軍大部隊的戲，就是一幫人在不同場景之間跳來跳去，主人公如入無人之境，一會在這邊殺幾個人，一會在那邊跟美女聊兩句，一會又蹲到墻角從褲襠里掏一個餅出來，連基本的人員來去都沒搞明白，上一秒還是官軍劫掠防火，突然一下子就是大家都待在一個不知道什么地方避難，似乎官軍暫時退卻了，但是上一個鏡頭那些官軍呢？？去哪了？死了還是撤走了？白天的那個指揮官呢？？什么都沒有交代，村長上一秒還和指揮官聊著，下一秒就歇斯底里的從燒著的門里跑出來了，這是分身術么？
再看看本片所模仿的《七武士》，同樣描寫一個小鎮(zhèn)抵抗大量部隊，同樣在不同點之間的跳躍，卻能讓觀眾清楚戰(zhàn)場上正在發(fā)生什么，戰(zhàn)斗的過程從開始到廝殺到慢慢收尾，一目了然

《我的唐朝兄弟》十三 你就留下吧
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