法式電影的節(jié)奏，好像突然就理解了一些碎片的意義。燈要一盞一盞的關(guān)，消息要逐字逐句的發(fā)，眼淚要從心里到眼角最后在臉頰上抹開，緩慢的生活要一幀一幀的去數(shù)。就像《山月記》里寫的：這個世界整體看來似乎是毫無意義的，但作用于具體之細(xì)節(jié)，就有了無限之意義。
一個體面的家庭：事業(yè)、莊園、傭人和狗，不缺少幽閉的悲傷。每個人的臉是戒備森嚴(yán)又光鮮亮麗的地殼，每個人心里都有巖漿暗涌。體面背后，家人成為彼此的裂縫，試圖拯救卻總是越推越遠(yuǎn)。最后一個鏡頭，女孩在遠(yuǎn)處記錄老人投海

思考生與死，法國人總是很在行，片子反映了各種人群的內(nèi)心矛盾、生存狀態(tài)，所有人都有其難以啟齒的隱私。所有的事情在結(jié)尾貌似都有一個好的結(jié)束，但揭開表面來看，每個人的內(nèi)心都是捉摸不透的。我們只能試著去理解每個人對如何生如何死作出的選擇，畢竟每個人都無法完全獲得快樂的結(jié)局，當(dāng)然，影片最后的幽默還是很有趣的。

《快樂結(jié)局》本質(zhì)上就不是一部討好觀眾的作品，也不是一部一次就能在110分鐘里完全看透，完全消化的電影。場刊《銀幕》打出2.2分，法國媒體甚至集體給出了4個哭臉差評，這種失望與錯愕并存的評價結(jié)果其實是可以想象到的。
《快樂結(jié)局》的集大成在于，它既被哈內(nèi)克過去一系列作品的身子和影子所建構(gòu)，又以手機(jī)直播，社交網(wǎng)絡(luò)等新型媒介介入了電影的影像載體，成為影片信息傳遞的新工具。它在碎片化的，看似雜亂無章的敘事結(jié)構(gòu)中映射出一個歐洲中產(chǎn)階級家庭的暗流涌動與內(nèi)里的支離破碎，隱秘指向當(dāng)下歐洲社會矛盾的隱藏危機(jī)。
這個中產(chǎn)階級家庭人人都和移民有接觸，他們所遭遇的夢魘如同《隱藏攝影機(jī)》，移民管家的種族身份設(shè)定可涉及《巴黎浮世繪》，而老人喬治可說就是《愛》里的原型，小孫女的心理疾病與心狠手辣的行為就像是《班尼錄像帶》里癡迷于暴力的小男孩，沉淪于變態(tài)性行為的保羅，又像是《鋼琴教師》里的于佩爾…除了人物角色和表達(dá)主題的呼應(yīng)之外，《快樂結(jié)局》又有著哈內(nèi)克電影典型的風(fēng)格標(biāo)簽：固定長鏡頭

快樂結(jié)局：并不快樂的結(jié)局
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