剛剛在電影院看完Varda par Agnès，算是在散落四處的人群中參與一次漫長的告別，我站在隊(duì)伍末尾但也飽含深情。阿涅斯以類似藝術(shù)課堂的形式回顧了自己的創(chuàng)作生涯，始終由靈感（inspiration），創(chuàng)作（création）和分享（partage）引導(dǎo)著的一生。我這么說是因?yàn)檫@三個(gè)詞已經(jīng)不僅是她創(chuàng)作思路和創(chuàng)作風(fēng)格的寫照，也是她對待人生和世界的態(tài)度。這種態(tài)度歷經(jīng)了攝影，電影，裝置藝術(shù)，一個(gè)個(gè)階段，現(xiàn)在用一卷新膠片的形式放在這個(gè)漆黑的房子里，偶然地直面遠(yuǎn)處的陌生人。
我還是想更仔細(xì)地解釋一下這三個(gè)詞。

一個(gè)老太太眼睛狡黠地在人世間轉(zhuǎn)圈圈，在海灘，埋在沙土里的奧斯卡獎(jiǎng)杯，塑料袋，壁畫，年輕人……之中一點(diǎn)點(diǎn)積累著舞步。
這是我第一次感受到“形式”的力量：當(dāng)一個(gè)小女孩坐在木屋里看著地上貓貓墓碑建造過程的影像，說：在這里我會(huì)感受到更多東西；把私密和集體結(jié)合起來的方式——挑選，傾聽，在眾生喧嘩里聽見赤裸而寧靜的秘密；一半動(dòng)，一半靜，一半新，一半舊；海岸邊休憩的男人，第二天被浪花洗凈……
她用她的小靈感串聯(lián)起真實(shí)世界，用有趣把意義提起來，盯住觀察一番：哦～這樣呀！……

看電影的時(shí)候記下的，聊當(dāng)記錄
開頭引用的影片，女主角摘下帽子，從被看轉(zhuǎn)變成看（鏡頭從她變成她看到的街景）
拍自己住的街，鄰居，賣給她面包的面包店老板…
最近一直縈繞我的本土化，我一直想為什么我喜歡香港電視劇，可能是因?yàn)榕牡木褪窍愀?，晚上在翡翠臺(tái)看完女主在中環(huán)上班，第二天自己也是走同一條路上班。蘭桂坊，太平山，天水圍，就是在講自己城市的故事，好喜歡這種感覺。+《淪落人》，直接在自己小時(shí)候住的地方拍
女權(quán)那段我要哭了，“我一直并且永遠(yuǎn)是一個(gè)女權(quán)主義者”
流浪女孩：自由與污穢

【柏林電影節(jié)觀影】意想不到地，《臉龐，村莊》拍完沒多久，新浪潮祖母又奉上一部新作，年屆九十高齡的瓦爾達(dá)有如此旺盛的創(chuàng)作力與表達(dá)欲望，實(shí)在令人感到驚訝。不過有別于上一部與攝影師JR合作的《臉龐，村莊》里散發(fā)出無拘無束的活潑動(dòng)感，這部新作明顯要沉穩(wěn)安靜得多。這部紀(jì)錄片采用模擬訪談、大師班現(xiàn)場的形式，瓦爾達(dá)對自己過去幾乎所有作品進(jìn)行一番講解與回顧，娓娓道來的口吻保持著昔日招牌的幽默與睿智。
自然，這種感覺更像是在看影片拍攝的幕后花絮，比如《一百零一夜》現(xiàn)場

（2019.10.19于國美南山）又一次治愈之旅，看一次瓦爾達(dá)就增強(qiáng)一次對影像表現(xiàn)美與真實(shí)的信仰，除了美，你還能看到愛、自由、平等。我們擁有致力于此的創(chuàng)作者，乃是人類的幸事。
她的電影三要素：靈感，創(chuàng)作，分享?！白畲蟮呢瑝羰菦]有人看，幸運(yùn)的是擁有臺(tái)下的你們?！保ㄌ哪耍┻@是一部阿涅斯在多個(gè)場合里的演講合輯，有的是對影像本體與藝術(shù)表達(dá)的思考。
她說，“短片開始了！”
講述創(chuàng)作歷程：《幸福》“有資格嗎談這個(gè)嗎？”

我想告訴你們是什么引導(dǎo)了我，這么多年來一直做這項(xiàng)工作，有三個(gè)詞對我來說很重要，靈感、創(chuàng)作和分享。
靈感是你拍電影的原因，什么樣的動(dòng)機(jī)、想法、環(huán)境，什么樣的偶然事件，點(diǎn)燃了你拍電影的欲望。
創(chuàng)作是你拍電影的方式，用什么方法，什么結(jié)構(gòu)，獨(dú)立創(chuàng)作還是共同創(chuàng)作，彩色還是黑白，創(chuàng)作是一個(gè)工作過程。
第三個(gè)詞是分享，你拍電影不是為了自己一個(gè)人看，你拍電影是為了展示它們，看電影本身就是分享的一個(gè)例子。
這三個(gè)詞指引著我，因?yàn)槲覀兊弥罏槭裁匆鲞@項(xiàng)工作。
片例一：揚(yáng)科叔叔（1967）

【阿涅斯論瓦爾達(dá)】2019，和藹的瓦爾達(dá)
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