海洋，是電影絕佳的表達(dá)意象。在呂克貝松的《碧海藍(lán)天》里，大海是快樂(lè)和悲傷的混合體，情緒剝離了情節(jié)和臺(tái)詞，鏡頭跟隨讓雷諾沉溺于大海的無(wú)窮盡；在張作驥的《黑暗之光》中，李康宜面朝基隆港的房間，范植偉奔跑而過(guò)的海岸，伴隨海浪呼吸，若有若無(wú)的節(jié)奏，再次讓畫(huà)面靜默，靜默，是凍結(jié)的語(yǔ)言和留白的空鏡；在侯麥《夏天的故事》中，布列塔尼亞的海風(fēng)是愛(ài)情的催化劑，潮濕而甜美，海岸線(xiàn)勾勒出男男女女的心事，那離別，那相遇，而后反復(fù)被潮漲潮落吞噬于無(wú)。
Mati Diop的這部《大西洋》
原文鏈接：[https://www.filmcomment.com/blog/cannes-interview-mati-diop/]
以戛納的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，Mati Diop是一位首次拍攝長(zhǎng)片作品的電影新人，但她過(guò)往十多年的履歷已經(jīng)相當(dāng)豐富：作為演員，她參演過(guò)克萊爾·德尼的《35杯朗姆酒》、安東尼奧·坎波斯的《殺手西蒙》和馬蒂亞斯·皮涅羅的《赫米婭和海倫娜》。她還曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)兩部短小而富有深意的短片：《千陽(yáng)》 (45分鐘，2013)入選了多個(gè)國(guó)際影展，其中大部分為紀(jì)錄片影展；《大西洋》（15分鐘，2009）讓人印象深刻
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塞內(nèi)加爾電影《大西洋》
作品類(lèi)型：劇情
主要演員：Mame Bineta Sane
故事概述：生死情未了
上映時(shí)間：2019年10月2日在法國(guó)上映
作品獲獎(jiǎng)一覽：
現(xiàn)實(shí)且扎心的片子，那么真實(shí)、那些玄幻、那么迷人，愛(ài)情是什么？金錢(qián)算什么？理想靠什么？簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的作品，卻讓筆者讀到了不一樣的內(nèi)容。
進(jìn)入簡(jiǎn)評(píng)，盡可能用最少的詞匯解讀最深的內(nèi)涵。
故事講了什么？
1，討薪（舉步維艱）
2，賺錢(qián)（遠(yuǎn)渡重洋）
3，愛(ài)情
a，嫁給“愛(ài)情”---ada+Souleiman（一場(chǎng)春夢(mèng)過(guò)后，“自由”覺(jué)醒了）
《大西洋》是極具美學(xué)價(jià)值的一部電影，與《燃燒女子的肖像》是同一位主攝影師（Claire Mathon），卻拍出了完全不同的風(fēng)格。這一次是和西非的土壤、大海契合的原始且有張力的美感，如果用法語(yǔ)說(shuō)，也可以說(shuō)une esthétique brute，brut這個(gè)形容詞，有“原始的、未加工的、粗糙的”意思。Claire Mathon也是《燃燒女子的肖像》的攝影師，而后者的美是近似油畫(huà)質(zhì)感的那種精致又細(xì)膩的古典美。
同時(shí)《大西洋》又是集合了很多元素的一部多樣化的電影，故事發(fā)生的背景是現(xiàn)實(shí)主義的，但走向卻是超現(xiàn)實(shí)主義的
近年來(lái)在歐美盛行的MeToo運(yùn)動(dòng)不僅給電影圈里遭受凌辱和性侵的女性有機(jī)會(huì)勇敢發(fā)聲，更深遠(yuǎn)的影響在于給予女性在電影行業(yè)里享有更多保障和發(fā)揮的機(jī)會(huì)。就像在今年戛納，有四位女導(dǎo)演作品入圍主競(jìng)賽單元，這在戛納歷史上恐怕是罕見(jiàn)的。這四部作品里三部出自法國(guó)導(dǎo)演之手，一部來(lái)自?shī)W地利，題材和類(lèi)型多樣，從古典到科幻，從兩性關(guān)系到同性戀，從歐洲跨越大西洋來(lái)到非洲大陸，無(wú)不象征著女性導(dǎo)演的自由表達(dá)與廣闊的創(chuàng)作眼界。而在這四部里面我最喜歡的要數(shù)這部評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)作品《大西洋》
大西洋：讓人沉浸！一首104分鐘的詩(shī)
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