話劇《雷雨》的藝術(shù)成就過高，導(dǎo)致若想要駕馭此劇的改編需要相當(dāng)?shù)奶觳?，而周道臨先生的導(dǎo)演才華顯然還不足以完成此類高難度的美學(xué)轉(zhuǎn)譯。影片非但沒有脫離舞臺(tái)戲劇片的桎梏，反倒淪為了戲劇的圖解，與電影語言的本性背道而馳。不得不承認(rèn)周道臨先生還是在劇作結(jié)構(gòu)上作出了一些調(diào)整與創(chuàng)新，但功夫下錯(cuò)了地方。誠然片頭周公館的推軌空鏡頭，破碎的瓷杯疊化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇令人眼前一亮，另外末尾一連串快切的閃回片段、聲畫錯(cuò)位的運(yùn)用及傾斜角度構(gòu)圖

繁漪是《雷雨》中最具特色、個(gè)性最為鮮明的人物形象，她出生在一個(gè)半殖民地半封建社會(huì)之中，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，她于這個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，她努力追求自由，反抗這個(gè)社會(huì)的壓迫與束縛。
繁漪與周樸園之間的婚姻是沒有愛情的婚姻，他們的婚姻悲劇是封建婚姻制度自身導(dǎo)致的，也是這個(gè)社會(huì)、這個(gè)時(shí)代的悲劇。她于周樸園不僅沒有愛情，就連關(guān)系也是不平等的。周樸園作為一個(gè)封建資本家，有著很強(qiáng)的控制欲，任何人都必須要聽從他的指揮。

看這部電影時(shí)，我一直掙扎于笑與無奈之間。因?yàn)椴坏貌怀姓J(rèn)在而今看來，影片中的有些語言是與現(xiàn)代脫節(jié)的。什么“媽呀！”之類的確實(shí)讓人捧腹大笑。可是故事中那些情感的糾結(jié)，就像是繁漪所說：“大門已經(jīng)關(guān)上了?！崩子曛械乃腥硕急绘i入了這座宮殿式的牢籠里，當(dāng)周萍和四風(fēng)想要沖破這座牢籠時(shí)，一切的糾葛都被激發(fā)``````最終造成了所有的悲劇——不也許這一切不能稱之為悲劇，因?yàn)檫@一切好像是在一開始時(shí)就注定的``````

《雷雨》代表著中國話劇創(chuàng)作的成熟。它已有70多年的演出歷史，在舞臺(tái)上常演不衰，已成為中國話劇舞臺(tái)上的“看家戲”。僅北京人民藝術(shù)院的統(tǒng)計(jì)，自建國國后的50年代至今已演出500多場?！独子辍访恳淮沃匦路勰菆? 都被導(dǎo)演演員賦予了新的生命, 它都按照那個(gè)時(shí)代的要求, 在作者的原意和的劇本框架上有所增減和誤讀。1984年孫道臨將《雷雨》改編成電影，卻飽受詬病。筆者以為其中的重要原因是此次改編得過于死板，沒能真正理解作者、理解觀眾、理解作品和人物，顯得過于呆板，不能打動(dòng)人心。
一、作品的心；
對(duì)于此次改編，孫道臨還是比較忐忑的。認(rèn)為那是“一種奢望”對(duì)于主題，他感到“無從下手”，于是他做了不少努力，包括親自拜訪請教曹禺先生。最終他做出了這樣的決定：由于這個(gè)劇本已那樣深入人心，總體結(jié)構(gòu)如大加改變，會(huì)造成面目全非之感，因此，以基本上不沖破原作的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)為宜。他把樸園、侍萍的關(guān)系的發(fā)展，作為“主線”，并且一開始作為暗線，后來一度上升為“明線”。 周家和魯家糾葛在一起，后來分裂了，雷雨傾瀉下來了

【雷雨】周樸園性格分析
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