“我很想回到那個(gè)時(shí)代，但再也回不去了”
聽(tīng)完有點(diǎn)唏噓，像經(jīng)歷了一次身臨其境的田野調(diào)查；在云南的邊陲小城，在充斥漫天粉色云朵和質(zhì)樸笑容人民的原始森林里。時(shí)間的單向性蔓延中，自然的保質(zhì)期越來(lái)越短暫，人們的視野越來(lái)越逼仄。
夢(mèng)想與熱愛(ài)是80年代的標(biāo)簽，扛著機(jī)器暴走十幾公里、不惜被馬蜂蟄也要拍好只有一次的鏡頭、為了契合片尾曲特地在黃昏時(shí)引燃鞭炮驚起白鷺。影像是實(shí)驗(yàn)性的，是一張任由擺布的白紙。人們懷揣堅(jiān)定的意志，被賦予能動(dòng)性范圍內(nèi)的最高權(quán)利自由，掀開攝影的樸實(shí)又神秘的面紗

對(duì)少女心思表露的忠實(shí)使得敘事十分自然細(xì)膩，那種坦然使得節(jié)奏萬(wàn)分舒適，但對(duì)話的字里行間卻意外的冷酷，漢族的，知青的虛偽和無(wú)法抹平的高高在上用一種渾然不覺(jué)的對(duì)傣族風(fēng)情的“認(rèn)可”“學(xué)習(xí)”與“融入”細(xì)細(xì)的刻畫出來(lái)。女生心領(lǐng)神會(huì)的“漂亮也算分”，大哥與漢族大哥，女主與傣家姑娘之間的爭(zhēng)鋒，似乎是一種小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)不合時(shí)宜的表露，看的過(guò)程不由懷疑這是否是一個(gè)女導(dǎo)演不分輕重的罪過(guò)的夾私，而這種不合時(shí)宜在當(dāng)時(shí)的環(huán)境與女性視角的私密情緒一同使單純的的故事脫離俗套

電影：畫面/聲音—脫節(jié)—迷人—杜拉斯—《禮物》—咕噥的言語(yǔ)—新電影設(shè)想
一部譯制片的錯(cuò)覺(jué)在于，外國(guó)人突然說(shuō)起了中國(guó)話。相貌與語(yǔ)言的反差，提醒我們：聲音與畫面可以獨(dú)立運(yùn)作。
設(shè)想這樣一部電影，人物發(fā)出混雜不清的嗓音，適用一種非任何已有的語(yǔ)言交流，同時(shí)不提供任何字幕。“臺(tái)詞”依然在影像表層潛行，但只是假象。故事仍然以默片的方式得到發(fā)展。
這是我在觀看弗蘭馬丁諾的《禮物Il Dona》時(shí)想到的。這部全片無(wú)字幕的電影只出現(xiàn)了一小句對(duì)白，由耄耋老人在雜貨店嚅囁而出。一句沒(méi)有配上字幕的意大利語(yǔ)，聽(tīng)起來(lái)就像任何一種未知語(yǔ)言。我們不清楚所言為何，但對(duì)情節(jié)卻一目了然。這句臺(tái)詞是無(wú)用只用，美妙感油然而生。
臺(tái)詞成為遮掩在影像表面的幌子，不生成任何敘事意義，這是可以實(shí)驗(yàn)的方式。讓聲音與畫面在脫節(jié)間勾連、在勾連間脫節(jié)。我們聽(tīng)到了，但卻是看懂的。
杜拉斯發(fā)現(xiàn)了聲畫的這種分離可以創(chuàng)造的迷人氣息，只是她過(guò)于極端。這就導(dǎo)致了這一手段在重復(fù)地使用之后給人疲憊之感。有兩部作品一定會(huì)留下來(lái)：《卡車》和《夜船》

至今，還沒(méi)有影片對(duì)那個(gè)慘絕人寰的年代進(jìn)行真正的反思。此片無(wú)非是重重黑暗中，微弱的世外桃源式的逃避罷了。
沒(méi)有真正的信仰，只有逃避式的精神家園，永遠(yuǎn)不能被救贖。

緊湊！《青春祭》觀后感
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