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    中年配圖
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    豆瓣高分
    人到中年

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    • 片名:人到中年
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:潘虹,達(dá)式常,趙奎娥,鄭乾龍,任秀艷,浦克,吳莊,車軒,張沖霄
    • 導(dǎo)演:王啟民,孫羽
    • 年份:1982
    • 地區(qū):中國(guó)大陸
    • 語(yǔ)言:漢語(yǔ)普通話
    • 歸類:劇情
    • 時(shí)長(zhǎng):98分鐘
    • 上映:1982-11
    • 更新:2025-06-20 15:32
    • 豆瓣:8.1
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    影摘

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    4.5
    片頭的字是真的好
    這片子拍得太裝了 做作之極 話倒說(shuō)得還正常 可別的就…… 我是一直不理解為什么要裝的 現(xiàn)在好很多了 對(duì)世事已經(jīng)見(jiàn)慣不怪 熟視無(wú)睹 還要我怎樣?什么東西 為什么要讓兩夫婦不停地向?qū)Ψ降狼?自作孽不可活嗎?想干嘛?洗腦?明明是XX的錯(cuò) 到最后還是對(duì)自己的祖國(guó)心存歉疚 這會(huì)是人的想法嗎?人在情緒上不別扭嗎?那時(shí)候的人都是S人嗎?好氣??!
    有些地方哭的有點(diǎn)奇怪 相應(yīng)的有些點(diǎn)的情緒也是 明顯是做出來(lái)的 挺好的題材要這么作 哎……
    她兒子很牛 很會(huì)疼人 情商應(yīng)該高

    這部影片最大成就是在銀幕上成功地塑造了陸文婷的典型形象。
    金雞獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ):《人到中年》在銀幕上成功地塑造了社會(huì)主義新人陸文婷的典型形象,概括了在新中國(guó)成長(zhǎng)的一代知識(shí)分子崇高的精神面貌,并觸及了一個(gè)富于時(shí)代意義的社會(huì)問(wèn)題,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
    潘虹的表演達(dá)到了“質(zhì)樸美與崇高美的統(tǒng)一;現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一;外表美和內(nèi)在美的統(tǒng)一?!?br>影片也存在著明顯的不足:影片在發(fā)揮電影藝術(shù)各種表現(xiàn)手段的作用方面缺乏完整的構(gòu)思,幻覺(jué)的畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面不協(xié)調(diào)。另外,對(duì)馬列主義老太太把握失當(dāng)

    第四代導(dǎo)演有很強(qiáng)的入世精神,很濃厚的世俗的情懷,感于直面人生,痛擊社會(huì)沉疴,從對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)敏感問(wèn)題的追蹤中,反照出社會(huì)的病態(tài)和人生的困境,這些作品有《人到中年》《鄰居》《人生》《都市里的村莊》。他們觸及的大多是社會(huì)上的熱點(diǎn)敏感問(wèn)題。
    尤其是《人到中年》,敢于直面一代中年知識(shí)分子的生存困境,達(dá)到了當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)所能容忍的極限。
    影片主人公陸文婷是中年知識(shí)分子的典型,他工作兢兢業(yè)業(yè),忍辱負(fù)重,心力交瘁,卻工資微薄,住房狹窄,家務(wù)繁重,生活困頓

    忘不了電影中的主題旋律。潘虹是我最喜歡的女演員之一,特別感動(dòng)的地方是,影片中,當(dāng)陸大夫的兒子悄悄地把燒餅放在她桌上,潘虹含著淚吃燒餅的鏡頭。

    這部電影還是自己在中學(xué)時(shí)看的,你看,暴露了自己的年齡。還記得上晚自習(xí),老師說(shuō):咱們今天去看電影!哎呀,當(dāng)時(shí)激動(dòng)地!
    電影說(shuō)的是一位中年女知識(shí)分子的心路歷程。工作生活兩手抓兩手都要硬。但是夢(mèng)想很豐滿,現(xiàn)實(shí)很骨感。時(shí)間悄悄爬上你眼角,也逐漸摧毀了你的健康。女兒沒(méi)人照顧,生活步入困境。不過(guò)結(jié)尾還是給人希望的。三十多年后的今天,有沒(méi)有解決這個(gè)問(wèn)題呢?沒(méi)有,女人還是處在夾縫之中,事業(yè)、家庭很難兼顧,有時(shí)還是舍魚(yú)而取熊掌者也。大多數(shù)女性并沒(méi)有在事業(yè)上再攀高峰,而是逐漸失去了工作的熱情與興趣,整天圍著家庭轉(zhuǎn)??磥?lái),這個(gè)問(wèn)題短時(shí)間內(nèi)解決不了?,F(xiàn)在的醫(yī)生金錢(qián)有了吧!
    現(xiàn)在看來(lái),這部影片還是有現(xiàn)實(shí)意義的,那時(shí)候,好喜歡潘虹呀!現(xiàn)在經(jīng)常在電視劇中看到,只能說(shuō):美人遲暮呀!

    不管是“心靈之窗”還是“存乎人者莫良于眸子”,眼睛都像海報(bào)里一樣在凝視深淵。內(nèi)卷表象探討之下是對(duì)十年的反思文學(xué)式敘述,金屬也有疲憊斷裂時(shí)、馬列主義老太太像是文革某人具象的幽魂在游蕩…其實(shí)還有更大的聯(lián)想空間,從裴多菲的“我愿意是廢墟/在峻峭的山巖上/這靜默的毀滅/并不使我懊喪/只要我的愛(ài)人/是青青的常春藤/沿著我荒涼的額/親密的攀援上升”瞬間想到我無(wú)法評(píng)價(jià)的《小城之春》,費(fèi)穆的凜光似乎望到20年后李天濟(jì)的《今天我休息》和40年后的這部人生之秋,病灶作為人體廢墟之符號(hào)

    第四代導(dǎo)演 吳天明《人到中年》
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