4.5
片頭的字是真的好
這片子拍得太裝了 做作之極 話倒說得還正常 可別的就…… 我是一直不理解為什么要裝的 現(xiàn)在好很多了 對世事已經(jīng)見慣不怪 熟視無睹 還要我怎樣？什么東西 為什么要讓兩夫婦不停地向?qū)Ψ降狼?自作孽不可活嗎？想干嘛？洗腦？明明是XX的錯 到最后還是對自己的祖國心存歉疚 這會是人的想法嗎？人在情緒上不別扭嗎？那時候的人都是S人嗎？好氣?。?br>有些地方哭的有點奇怪 相應的有些點的情緒也是 明顯是做出來的 挺好的題材要這么作 哎……
她兒子很牛 很會疼人 情商應該高

這部影片最大成就是在銀幕上成功地塑造了陸文婷的典型形象。
金雞獎評語：《人到中年》在銀幕上成功地塑造了社會主義新人陸文婷的典型形象，概括了在新中國成長的一代知識分子崇高的精神面貌，并觸及了一個富于時代意義的社會問題，具有強烈的藝術感染力。
潘虹的表演達到了“質(zhì)樸美與崇高美的統(tǒng)一；現(xiàn)實美和理想美的統(tǒng)一；外表美和內(nèi)在美的統(tǒng)一?！?br>影片也存在著明顯的不足：影片在發(fā)揮電影藝術各種表現(xiàn)手段的作用方面缺乏完整的構(gòu)思，幻覺的畫面與現(xiàn)實的畫面不協(xié)調(diào)。另外，對馬列主義老太太把握失當

第四代導演有很強的入世精神，很濃厚的世俗的情懷，感于直面人生，痛擊社會沉疴，從對社會熱點敏感問題的追蹤中，反照出社會的病態(tài)和人生的困境，這些作品有《人到中年》《鄰居》《人生》《都市里的村莊》。他們觸及的大多是社會上的熱點敏感問題。
尤其是《人到中年》，敢于直面一代中年知識分子的生存困境，達到了當時主流意識形態(tài)所能容忍的極限。
影片主人公陸文婷是中年知識分子的典型，他工作兢兢業(yè)業(yè)，忍辱負重，心力交瘁，卻工資微薄，住房狹窄，家務繁重，生活困頓

忘不了電影中的主題旋律。潘虹是我最喜歡的女演員之一，特別感動的地方是，影片中，當陸大夫的兒子悄悄地把燒餅放在她桌上，潘虹含著淚吃燒餅的鏡頭。

這部電影還是自己在中學時看的，你看，暴露了自己的年齡。還記得上晚自習，老師說：咱們今天去看電影！哎呀，當時激動地！
電影說的是一位中年女知識分子的心路歷程。工作生活兩手抓兩手都要硬。但是夢想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。時間悄悄爬上你眼角，也逐漸摧毀了你的健康。女兒沒人照顧，生活步入困境。不過結(jié)尾還是給人希望的。三十多年后的今天，有沒有解決這個問題呢？沒有，女人還是處在夾縫之中，事業(yè)、家庭很難兼顧，有時還是舍魚而取熊掌者也。大多數(shù)女性并沒有在事業(yè)上再攀高峰，而是逐漸失去了工作的熱情與興趣，整天圍著家庭轉(zhuǎn)?？磥?，這個問題短時間內(nèi)解決不了?，F(xiàn)在的醫(yī)生金錢有了吧!
現(xiàn)在看來，這部影片還是有現(xiàn)實意義的，那時候，好喜歡潘虹呀！現(xiàn)在經(jīng)常在電視劇中看到，只能說：美人遲暮呀！

不管是“心靈之窗”還是“存乎人者莫良于眸子”，眼睛都像海報里一樣在凝視深淵。內(nèi)卷表象探討之下是對十年的反思文學式敘述，金屬也有疲憊斷裂時、馬列主義老太太像是文革某人具象的幽魂在游蕩…其實還有更大的聯(lián)想空間，從裴多菲的“我愿意是廢墟/在峻峭的山巖上/這靜默的毀滅/并不使我懊喪/只要我的愛人/是青青的常春藤/沿著我荒涼的額/親密的攀援上升”瞬間想到我無法評價的《小城之春》，費穆的凜光似乎望到20年后李天濟的《今天我休息》和40年后的這部人生之秋，病灶作為人體廢墟之符號

第四代導演 吳天明《人到中年》
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