美國電影公司發(fā)行的，法國和意大利合拍的，在西方這部片子分?jǐn)?shù)都挺高。
情節(jié)看似是簡單的，F(xiàn)erdinand 原本和他的妻子和孩子生活在一起，他丟了電視臺 的工作，一天從一個無聊的聚會回到家后發(fā)現(xiàn)，看護(hù)他孩子的人是他的故交，便拋棄一切隨她走了。從巴黎逃到了法國南部。一個充滿武器販賣，政治陰謀的地 方。沿途經(jīng)歷各種遭遇和奇遇。過了一段田園生活，最終心碎收場。
國外，這部片子是18歲以下禁止觀看的，因?yàn)榇罅康姆凑髁x的思想及謀殺陰謀 不利于青少年的。。。。。。（我是在上海電影節(jié)看的

電影本事就是情感的化身，愛情、仇恨、動作、暴力、死亡，不過是解構(gòu)。
開篇那場色彩絢爛但是枯燥乏味的聚會后，皮埃羅與瑪麗安的重遇，讓我莫名聯(lián)想到了《初吻》中突然隔絕嘈雜聚會的reality。既是偶然，又像命定。
皮埃羅說自己是地中海海平面上的一個大問號，說感受不到作為個體的自己...他不喜歡妻子，雖然她給他帶來財富、機(jī)遇和安定，所以他選擇和瑪麗安私奔；不喜歡聚會場上討論奢侈生活的男男女女，所以他選擇中途離場，并將蛋糕砸向客人；也不喜歡皮埃羅這個名字，所以會一遍又一遍地糾正瑪麗安

劇如其名，是一部瘋狂的犯罪劇情片。
男主角雖已成婚，但厭惡奢侈的生活，于是決定和女主流浪逍遙，做起了殺人越貨的勾當(dāng)。但最終發(fā)現(xiàn)女主真正的愛人另有其人，不禁怒火中燒，在殺死女主角后，也引彈而亡。
整部影片充斥著荒謬的瘋狂氣息，男女主角的殺人越貨，被輕描淡寫，仿佛他們的橫行霸道沒有被任何人懲罰。同時，影片又有一種想要逃離的氛圍，逃離奢侈的生活，逃離這顛沛的殺人勾當(dāng)。也許書籍和詩歌以及死亡才是他們的解脫。
雖然本影片表達(dá)上的先鋒性，讓觀影者對導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容有些難以理解

《狂人皮埃羅》——天才杰作、不朽經(jīng)典
安娜·卡里娜，丹麥電影明星
1940年9月22日出生
17歲從丹麥來到巴黎，很快得到可可·香奈兒和皮爾·卡丹的賞識，成為T臺上新寵
作品《狂人皮埃羅》、《法外之徒》
法國“新浪潮”著名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾，是她的丈夫
讓·保羅·貝爾蒙多，時年32歲
超現(xiàn)實(shí)主義，超唯美浪漫，新浪潮創(chuàng)新經(jīng)典作品
安娜·卡里娜美麗大方、質(zhì)樸無華、清爽自然、揮灑自如、毫無做作、不落窠臼
感覺，最初的阿蘭、貝爾，表演多那么真實(shí)、細(xì)膩、感動，后來就過于商業(yè)痕跡、功利表演了

一對小情侶瘋狂的放逐與探索人生的過程，最后相愛想殺，真是夠癲狂。在戈達(dá)爾的電影世界里似乎是不需要任何邏輯的，也沒有任何規(guī)律可循，一切都是很自然地進(jìn)行著，很暢快。寧波的法國新浪潮電影展，畫面與中文字幕分開的觀影過程很煎熬，不能專心地看電影，尤其是戈達(dá)爾的畫面拍的極美不愿錯過一幀，而又是個文藝話嘮，臺詞也很棒，也不愿錯過半句，精神高度集中。戈達(dá)爾是鮮有的先鋒主義者，從一開始就各種諷刺，最后更是將嘲諷進(jìn)行到底。
雌雄大盜的前身，不得不說，法國人民都是曲高和寡的吟游詩人，男女背景式的獨(dú)白，明明簡潔的敘事能夠闡述清楚的東西，一定要通過題外詞把你的思考攪亂，這點(diǎn)上，美國人拍的才是可以定義為以人為本的電影，法國則更注重生活的體驗(yàn)，卻又難有德國人民的深度。

【狂人皮埃羅】隨記（像看書一樣看電影
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