這部電影最經(jīng)典的片段就在最后那10分鐘里，也是整部影片的高潮和最精彩的一段劇情，反映了中國內(nèi)地改革開放后各級社會階層不同的生活和觀念，更是集中體現(xiàn)和突出了中國社會的許多真相，有些鏡頭，有些劇情，有些臺詞所包括的內(nèi)涵，時至今日，都能讓觀眾深有感觸，在80年代，拍攝影片的設(shè)施設(shè)備非常有限，演員的打扮和場景的布置也遠不如現(xiàn)在那樣五花八門，但是那個年代的類似影片卻能更好的更細致的反應(yīng)出我國社會的現(xiàn)實，更能讓普通觀眾接受，理解，甚至認同，俗話說：藝術(shù)源自生活；反觀現(xiàn)在

回頭反觀八十年代的電影，感覺當時的作品確實比現(xiàn)在敢于直面現(xiàn)實社會，敢于揭露當時國內(nèi)各階層的丑惡嘴臉。本片從一個小人物的視角出發(fā)，反映出社會中理想與現(xiàn)實的碰撞，官員與平民之間的碰撞，兩代人之間的碰撞，突出了當時處于變革中的中國社會所存在的各種問題。就現(xiàn)在與過去的對比而言，我只能說當時那個純真的年代一去不復(fù)返了。如今電影人的避重就輕和閃爍其詞與當年電影人的果敢和膽識相差甚遠。我們不得不承認隨著改革開放有很多新的思想涌入正在變革的中國，但我們也不能否認我們很多曾經(jīng)的優(yōu)良品質(zhì)和傳承原則也在慢慢流失。

前幾天又看了一遍，結(jié)合著劇情，其實也逐漸理解了為什么最后二子的那幫哥們兒，甚至是自己的父親都“背叛”了自己，最本質(zhì)的原因是在競爭的大環(huán)境下，二子的種種做法做法沒有為旅店帶來效益上的提升，而且做了協(xié)會秘書長之后，實話實說二子有些飄飄然，有些脫離群眾，更脫離官場，兩面不討好，確實不適合做老板。
麻桿兒其實本質(zhì)上是想當?shù)曛?，通過他的手段來讓旅店有所發(fā)展（叢林法則下，一些違規(guī)的手段不得不用），至少不被張大菊打壓，并沒想把執(zhí)照上的法人給奪過來，但當二子看到兄弟們眾叛親離

看完這部電影，最深刻的影響是宋丹丹那白花花的大腿色誘陳佩斯的場景。那個年代的性感，比現(xiàn)在的感覺真實淳樸多了。
那個年代，比現(xiàn)在更加專制，zf部門雖然不一定比現(xiàn)在更壞，但絕對比現(xiàn)在更狠，說要干嘛，絕對不容許你有機會反抗，小人物想在社會中生存，需要的除了老實勤懇，更多的是適應(yīng)時代的能力，二子就是這樣一個不會順應(yīng)潮流的老實人，注定只能被時代所壓榨，最后連宋丹丹都拱手送給順應(yīng)時代的馮遠征。
小人物的悲哀，可惜現(xiàn)在的電影很難看到這種類型的了。

傻冒經(jīng)理：一種杯具的必然
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