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舞臺姐妹 Stage Sisters (1964)
本片是2005年香港電影金像獎協(xié)會華語電影百佳的第53部。
電影講述兩個女戲子的坎坷故事。女主角是童養(yǎng)媳，從婆家偷偷跑出來后藏到一個越劇戲班中。越劇班師傅收留了女主角，她就留在戲班中與師傅的女兒一起學(xué)習(xí)并演出越劇。一次演出時，有錢的地主想要留女兒過夜，師傅不同意，得罪了地主。于是，地主勾結(jié)警察來抓人，女主角奮勇反擊，使得自己被捕，遭受了毒打和羞辱。隔天后，戲班用錢打點后，女主角才被放。一段時間后師傅去世了，戲班老板借錢給姐妹二人埋葬師傅。為此，老板帶著姐妹二人一起到上海唱戲，兩人白唱了三年戲才把錢還清。姐妹二人上海很受歡迎，扎下根來，但女主角經(jīng)常拒絕表演一些自己不喜歡的戲，這讓劇院老板很不開心。一段時間后，姐妹二人還產(chǎn)生隔閡，主要是因為師傅女兒要嫁給劇院老板，女主角不能接受。這時，曾經(jīng)的越劇皇后自殺身亡，留下遺書譴責(zé)劇院老板剝削自己。女主角知道后很生氣，就指責(zé)劇院老板，這引來很多記者來采訪

文革前的電影，能保存到現(xiàn)在這樣實屬不易，為了突出革命主題后半段被大幅度整改，所以我偏愛電影的前半部，舞臺上的梁兄英臺真是好扮相！演員們都非常出色，不管是正派還是反派一招一式一言一語都讓人覺得真，唯一讓人覺得不舒服的就是后面出現(xiàn)的記者，感覺她好像就是為了推出革命主題而設(shè)置的，不喜歡她的眼神，有種惡毒的銳利，果然該片上映不久，席卷整個中華大地并翻覆一切的文化大革命開始了。本片因時代背景而落下遺憾，卻仍能從那滿眼革命中找到人性的閃光瞬間，這就是不易。給電影4星，漏掉的那一星送給那位女記者，畢竟今天的時代，我們已經(jīng)不需要激進的革命家了。

懲惡揚善的主旨傳統(tǒng)沒有了，取而代之的是正常的結(jié)尾。影片仍舊顯示出一種自上而下的潛意識灌輸“依靠共產(chǎn)黨，依靠人民，團結(jié)起來，才能戰(zhàn)勝敵人”。明顯的批判國民黨、美國的政治傾向。同時也告訴人們：我們只有自己鼓足了勇氣，不怕敵人，才能戰(zhàn)勝敵人。但故事推進仍舊過快，敘事節(jié)奏有明顯的人為安排傾向。其象征性鏡頭的運用，值得學(xué)習(xí)。也是以女人視角來展開故事，謝晉的慣用手法，但上帝視角塑造不夠高明。

把尹桂芳竺水招、馬樟花袁雪芬兩對舞臺姐妹的故事（毋寧說傳奇）還有筱丹桂之死、山河戀義演等等解放前越劇的幾件大事糅撮在一塊兒，塑造了越劇從臺上到臺下的完美形象。且不管事實真相都是如何，這一直構(gòu)筑了幾輩人的夢想與寄托

1.謝晉作為第三代導(dǎo)演之一，在“十七年電影”期間開始進行電影創(chuàng)作。導(dǎo)演的創(chuàng)作手法受蘇聯(lián)電影和意大利新現(xiàn)實主義的影響，注重電影的現(xiàn)實主義風(fēng)格。在十年內(nèi)期間，其創(chuàng)作主要以政治宣傳為主，強調(diào)以現(xiàn)實主義的手法凸顯革命精神。文革時期導(dǎo)演拍攝樣板戲電影為主，注重通過三突出表現(xiàn)階級斗爭。此片出現(xiàn)的時間正在十年和文革的過度階段，既留存現(xiàn)實主義的余韻，又漸縣出樣板戲電影的拍攝模式。
2.斜角構(gòu)圖和鏡面敘事：本片大量采用斜角構(gòu)圖，不論正面還是反面人物，統(tǒng)統(tǒng)運用仰拍，使得正面人物更加高大

看完了才知道我想看的其實是《人鬼情》……
感覺很正面引導(dǎo)的，用戲曲舞臺來比喻革命的大舞臺，竟然會被劃為毒草電影。
演得都很好，觀影順暢。
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毒草電影：這是因為這部作品過于宣揚資產(chǎn)階級。與當(dāng)時的主調(diào)唱反調(diào)。當(dāng)時的主調(diào)就是無產(chǎn)階級、工人階級無所不能，所向披靡。怎么可能受小資產(chǎn)階級的壓迫。邢月紅這個角色的塑造那就更加反動了。她是出身于貧苦家庭，父親也被資產(chǎn)階級壓迫而死，死后連棺材本都沒有。她卻喪失了無產(chǎn)階級的立場，寧愿去給資產(chǎn)階級當(dāng)姨太太，也不愿意占到無產(chǎn)階級這一邊。幸好中國很快就解放了，她才沒有越陷越深。

《舞臺姐妹》從人物到感悟。
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