最好看的片子之一。有好的色調(diào)，好的對(duì)白，好的調(diào)度穿插，好的經(jīng)營(yíng)。整部片子連貫，流暢，像首好的曲子。除了幾處燈光有造勢(shì)之嫌以外，其余都平淡自然樸實(shí)，不修飾，不做作，不夸張，沒有文藝腔，沒有廣告腔，也沒刻意的抻鏡頭去模仿歐洲腔。所以，這個(gè)故事片，比紀(jì)錄片更準(zhǔn)確更精練的記錄了那個(gè)時(shí)期，那個(gè)九〇亞運(yùn)會(huì)前的北京，那個(gè)小民百姓剛體驗(yàn)到開放的中國(guó)。
編導(dǎo)捕捉現(xiàn)實(shí)、捕捉當(dāng)下的功力，史上罕有。由此可見，體制、審查、院線、市場(chǎng)等，絕不是拍不出好片子的好借口。
該片境界可比小城之春，但格調(diào)卻相當(dāng)人民。
最后是個(gè)人的一點(diǎn)懷舊，與電影本身無關(guān)。北京的公汽就像巴黎的地鐵。當(dāng)時(shí)從新華街看電報(bào)大樓，還能望見西山。那會(huì)的馬路是那么樸實(shí)。那會(huì)的女人雖然不那么女人，但那會(huì)的男人，的確真的很男人，那個(gè)勁頭，那個(gè)表達(dá)方式，那套夾克、蘿卜褲、膠鞋、白棉線襪的行頭。頭型更擰。
時(shí)過境遷。不變的只剩下南池子。
昨晚為著一個(gè)人，將張暖忻導(dǎo)演的《北京，你早》又翻了出來，他，賈宏聲，那一年，23歲。
我還記得在很久之前，看了婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》，當(dāng)時(shí)只記住了美人魚周迅，對(duì)于那位沉默的男子，除了舉手投足之間，一絲桀驁，便再無其他印象，即便是隱隱之中的錯(cuò)覺，也沒做過多的念想。
這應(yīng)該是一位不錯(cuò)的演員吧，看他的戲，你沒覺得他是在演戲，而更像是一個(gè)已然的部分，合理地出現(xiàn)在既定的那個(gè)角色里，那種剛剛好的程度，沒有多，也沒有少，既不出挑，也不晦暗。
《北京，你早》，拍攝于1990年，據(jù)說是一部讓賈聲名鵲起的電影，說實(shí)話，我對(duì)他的印象還僅僅停留在不多的幾部有他參與的電影里，《北京你早》中的陳明克，《昨天》中的搖滾青年，《蘇州河》中馬達(dá)，連王小帥導(dǎo)演的《極度寒冷》都還沒來得及看，他就匆匆地走了，而且是選擇了以這樣慘烈的方式告別了這個(gè)虛無的世界。
在電影《北京，你早》里面，賈宏聲扮演了一個(gè)倒?fàn)?，?duì)于那個(gè)特殊年代的中國(guó)而言，這一職業(yè)無疑被打上了鮮明的時(shí)代特征，在價(jià)格雙軌制的時(shí)期，“倒?fàn)敗币欢仁⑿杏谌珖?guó)各地，尤以北京地區(qū)為甚
第一次參加入座網(wǎng)的活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)湊人看老片這回事還真有點(diǎn)譜。
可憐的20年膠片，丟到銀幕上，幾乎像是要在你面前撕碎的樣子。這種感覺我一年多前體會(huì)過，那時(shí)我假公濟(jì)私地從珠江院線要來張澤鳴的《月滿英倫》，把觀眾（地產(chǎn)業(yè)主們）折磨地夠嗆。膠片真得保護(hù)?。?br>沒想到此片編劇是唐大年，于是我想當(dāng)然地從《北京，你早》、《十七歲單車》到《青春期》三片，聯(lián)想到唐編的青春片情節(jié)，并煞有介事地總結(jié)演進(jìn)規(guī)律為：青春迷茫-青春殘酷-清純消費(fèi)，當(dāng)然，他那批人也早過了青春萬歲的激情歲月了。
破舊的膠片和破舊的時(shí)光，堅(jiān)守著那本該存在的和當(dāng)下的距離感，它獨(dú)屬那時(shí)。在那個(gè)理想破滅伊始，想明白的人去賺錢了，懶得想明白的人繼續(xù)碌碌無為，沒想明白的人出去明白后也賺了。那個(gè)北京正待巨變的清晨，編導(dǎo)們看著忙忙碌碌地市民，亞運(yùn)會(huì)的他們仿若早已忘記去年的一切，仿若從沒怎么迷茫般地追逐財(cái)富，灑水車走過長(zhǎng)安街，編導(dǎo)將自己的迷茫帶給快生活起來的觀眾。那批北電同學(xué)出來的時(shí)候，賈宏聲還沒吸毒還很陽(yáng)光，馬曉晴還是圓嘟嘟的，江姍還沒怎么唱歌
打人的那個(gè)場(chǎng)景，攝影機(jī)開始真正地運(yùn)動(dòng)了起來，雖然只持續(xù)了一小會(huì)兒；第二個(gè)剪開的鏡頭中攝影機(jī)再次被置于平地，隨著激烈的斗毆場(chǎng)面輕微地?fù)u移——可想而知觀眾的困惑：經(jīng)過漫長(zhǎng)跋涉偶然見到的絕美景色轉(zhuǎn)瞬間消失不見。這一偶然得之的片段很好地展示出《北京，你早》的影像質(zhì)感以及暴露出的問題。
即便這部電影非常標(biāo)榜性質(zhì)地被定性為長(zhǎng)鏡頭寫實(shí)的實(shí)踐典范，我們還是發(fā)覺了問題，巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論帶來穩(wěn)定感、延續(xù)性非常切適于新現(xiàn)實(shí)主義電影中意大利戰(zhàn)后脫節(jié)的現(xiàn)實(shí)，但到了90年代，已經(jīng)不太有用了。但我們的額電影人還在圍繞著劇本來講故事的學(xué)院拍法來反映現(xiàn)實(shí)，生活的豐富質(zhì)感轉(zhuǎn)換成影像的過程中已然失效。這要等到五年后道格瑪95的宣言才被真正判處死刑。其后，電影上的影像探索自動(dòng)地分成為兩類：固定鏡頭和手持鏡頭。
《北京，你早》雖然還停留在學(xué)院派的電影語(yǔ)境之下，有點(diǎn)不太一樣的是，它超前地通過建立一個(gè)豐富的公共空間（公交車廂）來將現(xiàn)實(shí)中的實(shí)景納入鏡頭，從而獲得部分的真實(shí)觀感。故而，展開一種學(xué)院式的讀解是最保守的方式
“北京，你早”1990年電影的資本蘇醒的時(shí)代特征
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