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    她早不找你晚不找你是什么電影
    她早不找你晚不找你是什么電影
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    北京,你早

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    她早不找你晚不找你是什么電影
    豆瓣推薦
    • 片名:北京,你早
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:馬曉晴,王全安,賈宏聲,金鐵峰,李連義,江珊,翟春華
    • 導(dǎo)演:張暖忻
    • 年份:1990
    • 地區(qū):中國大陸
    • 語言:漢語普通話
    • 歸類:劇情/愛情
    • 時長:100分鐘
    • 上映:1990(中國大陸)
    • 更新:2025-07-25 14:17
    • 豆瓣:8.1
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    影摘

    她早不找你晚不找你是什么電影

    最好看的片子之一。有好的色調(diào),好的對白,好的調(diào)度穿插,好的經(jīng)營。整部片子連貫,流暢,像首好的曲子。除了幾處燈光有造勢之嫌以外,其余都平淡自然樸實,不修飾,不做作,不夸張,沒有文藝腔,沒有廣告腔,也沒刻意的抻鏡頭去模仿歐洲腔。所以,這個故事片,比紀(jì)錄片更準(zhǔn)確更精練的記錄了那個時期,那個九〇亞運會前的北京,那個小民百姓剛體驗到開放的中國。
    編導(dǎo)捕捉現(xiàn)實、捕捉當(dāng)下的功力,史上罕有。由此可見,體制、審查、院線、市場等,絕不是拍不出好片子的好借口。
    該片境界可比小城之春,但格調(diào)卻相當(dāng)人民。
    最后是個人的一點懷舊,與電影本身無關(guān)。北京的公汽就像巴黎的地鐵。當(dāng)時從新華街看電報大樓,還能望見西山。那會的馬路是那么樸實。那會的女人雖然不那么女人,但那會的男人,的確真的很男人,那個勁頭,那個表達方式,那套夾克、蘿卜褲、膠鞋、白棉線襪的行頭。頭型更擰。
    時過境遷。不變的只剩下南池子。


    昨晚為著一個人,將張暖忻導(dǎo)演的《北京,你早》又翻了出來,他,賈宏聲,那一年,23歲。
    我還記得在很久之前,看了婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》,當(dāng)時只記住了美人魚周迅,對于那位沉默的男子,除了舉手投足之間,一絲桀驁,便再無其他印象,即便是隱隱之中的錯覺,也沒做過多的念想。
    這應(yīng)該是一位不錯的演員吧,看他的戲,你沒覺得他是在演戲,而更像是一個已然的部分,合理地出現(xiàn)在既定的那個角色里,那種剛剛好的程度,沒有多,也沒有少,既不出挑,也不晦暗。
    《北京,你早》,拍攝于1990年,據(jù)說是一部讓賈聲名鵲起的電影,說實話,我對他的印象還僅僅停留在不多的幾部有他參與的電影里,《北京你早》中的陳明克,《昨天》中的搖滾青年,《蘇州河》中馬達,連王小帥導(dǎo)演的《極度寒冷》都還沒來得及看,他就匆匆地走了,而且是選擇了以這樣慘烈的方式告別了這個虛無的世界。
    在電影《北京,你早》里面,賈宏聲扮演了一個倒?fàn)?,對于那個特殊年代的中國而言,這一職業(yè)無疑被打上了鮮明的時代特征,在價格雙軌制的時期,“倒?fàn)敗币欢仁⑿杏谌珖鞯?,尤以北京地區(qū)為甚

    第一次參加入座網(wǎng)的活動,發(fā)現(xiàn)湊人看老片這回事還真有點譜。
    可憐的20年膠片,丟到銀幕上,幾乎像是要在你面前撕碎的樣子。這種感覺我一年多前體會過,那時我假公濟私地從珠江院線要來張澤鳴的《月滿英倫》,把觀眾(地產(chǎn)業(yè)主們)折磨地夠嗆。膠片真得保護??!
    沒想到此片編劇是唐大年,于是我想當(dāng)然地從《北京,你早》、《十七歲單車》到《青春期》三片,聯(lián)想到唐編的青春片情節(jié),并煞有介事地總結(jié)演進規(guī)律為:青春迷茫-青春殘酷-清純消費,當(dāng)然,他那批人也早過了青春萬歲的激情歲月了。
    破舊的膠片和破舊的時光,堅守著那本該存在的和當(dāng)下的距離感,它獨屬那時。在那個理想破滅伊始,想明白的人去賺錢了,懶得想明白的人繼續(xù)碌碌無為,沒想明白的人出去明白后也賺了。那個北京正待巨變的清晨,編導(dǎo)們看著忙忙碌碌地市民,亞運會的他們仿若早已忘記去年的一切,仿若從沒怎么迷茫般地追逐財富,灑水車走過長安街,編導(dǎo)將自己的迷茫帶給快生活起來的觀眾。那批北電同學(xué)出來的時候,賈宏聲還沒吸毒還很陽光,馬曉晴還是圓嘟嘟的,江姍還沒怎么唱歌

    打人的那個場景,攝影機開始真正地運動了起來,雖然只持續(xù)了一小會兒;第二個剪開的鏡頭中攝影機再次被置于平地,隨著激烈的斗毆場面輕微地?fù)u移——可想而知觀眾的困惑:經(jīng)過漫長跋涉偶然見到的絕美景色轉(zhuǎn)瞬間消失不見。這一偶然得之的片段很好地展示出《北京,你早》的影像質(zhì)感以及暴露出的問題。
    即便這部電影非常標(biāo)榜性質(zhì)地被定性為長鏡頭寫實的實踐典范,我們還是發(fā)覺了問題,巴贊的長鏡頭理論帶來穩(wěn)定感、延續(xù)性非常切適于新現(xiàn)實主義電影中意大利戰(zhàn)后脫節(jié)的現(xiàn)實,但到了90年代,已經(jīng)不太有用了。但我們的額電影人還在圍繞著劇本來講故事的學(xué)院拍法來反映現(xiàn)實,生活的豐富質(zhì)感轉(zhuǎn)換成影像的過程中已然失效。這要等到五年后道格瑪95的宣言才被真正判處死刑。其后,電影上的影像探索自動地分成為兩類:固定鏡頭和手持鏡頭。
    《北京,你早》雖然還停留在學(xué)院派的電影語境之下,有點不太一樣的是,它超前地通過建立一個豐富的公共空間(公交車廂)來將現(xiàn)實中的實景納入鏡頭,從而獲得部分的真實觀感。故而,展開一種學(xué)院式的讀解是最保守的方式

    “北京,你早”1990年電影的資本蘇醒的時代特征
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