雖然是94年的了。
1、張藝謀確定一定以及肯定果然是攝影師出身的，畫面多好啊。蘆葦夕陽水面木屋，搖曳燈光，婀娜舞姿...確實(shí)畫面好。
2、鞏俐和張導(dǎo)......不知道是不是畫面好的關(guān)系，怎么覺得像是鞏俐的寫真影片一樣，呵
3、上海灘的搖曳背后總透著殺機(jī)啊...從N多上海灘影片得來之經(jīng)驗(yàn)
4、城里到底哪好呢？勾心斗角的，鄉(xiāng)下多好，小島多好，夕陽多好，蘆葦多好，木屋多好，女人...挺好...
5、“以前我總覺得我命苦，現(xiàn)在有了她阿叔，我就知道了...”這是最悲的一句話。
6、水生的一個(gè)星期上海灘之行勝過他鄉(xiāng)下的十幾年了，可是，還是鄉(xiāng)下好。
7、總覺得有些隱喻，因?yàn)槔畋Ｌ锏墓忸^長衫和小島“逃難”不得不讓我想到蔣公和臺(tái)灣島。恕我多心。
8、鞏俐又笑又淚的真不錯(cuò)，表達(dá)出很復(fù)雜東西。
9、此片還有N個(gè)點(diǎn)可以展開，是的。
最后，不錯(cuò)，畫面更甚。
原來還是95年金球獎(jiǎng)最佳外語片提名
都是張藝謀導(dǎo)演，鞏俐主演的電影。橘紅色的暖色調(diào)，精致的畫面。（前一部人文畫面飽滿精美，后一部自然風(fēng)光美不勝收，人景結(jié)合得很好。尤愛蘆葦作為背景的那些個(gè)片段）
如果說前面一部是一個(gè)完整的故事的敘述，后者顯得有些零散。可能是和敘述者的設(shè)置有關(guān)?！?a href="/w/id171639.html">大紅燈籠》大多以頌蓮的視角觀察了她自己，以及前三房太太的命運(yùn)；而《搖啊搖》一會(huì)是小跟班，一會(huì)是小金寶，一會(huì)是第三人稱，且三者沒有做到很好的呼應(yīng)，情節(jié)也算不得連貫，主角的命運(yùn)和性格也沒能像前一部很好的突顯。所以我沒有找到觸動(dòng)點(diǎn)——除了那水靈靈的阿嬌的入鏡，搶了些眼球。
女性命運(yùn)的中國，中國題材作品，看得應(yīng)該不算多，去年迷著嚴(yán)歌苓，看了《金陵十三釵》，《小姨多鶴》，《第九個(gè)寡婦》……對(duì)
多鶴和寡婦印象很深。聽說電視劇的多鶴是孫儷演的，按我對(duì)她不多的理解和直覺，覺得挺合適——溫柔的倔強(qiáng)。前些年曾二刷三刷了《喜福會(huì)》，四個(gè)中國女人的不同命運(yùn)都很有代表性。
才看了《茉莉花開》，想到茉才滿18歲后來者居上，在舞臺(tái)上春風(fēng)得意扭動(dòng)的腰身
以鄉(xiāng)村少年水生一周的見聞表現(xiàn)黑幫斗爭的江湖險(xiǎn)惡、舞女金寶的身世浮萍。唐老爺、老二、老三人物形象不夠立體，浮于表面，因此黑幫的血雨腥風(fēng)不夠有沖擊力，但小金寶這個(gè)角色形象豐滿，她從一個(gè)鄉(xiāng)下女孩成長為上海灘頭牌舞女，但也只是被任意擺布、可以隨便被替代的玩偶為了唐老爺?shù)纳庖爮臄[布表演大腿舞。呵斥水生“鄉(xiāng)巴佬”那場戲一是借機(jī)宣泄對(duì)唐家的憤恨，實(shí)則更是對(duì)自己“鄉(xiāng)巴佬”身份的厭棄，與唐老爺上孤島之后，純真、善良的本質(zhì)覺醒，對(duì)童年的回憶也開始浮現(xiàn)。阿嬌羨慕金寶的首飾華服
老上海，或者叫做上海灘也好，在銀幕里似乎總是一個(gè)樣子。十里洋場里交際花圍繞著黑老大，弄堂旁的小巷里小癟三后面跟著討生活的被生活拋棄的人。
在這部電影里也不意外，鄉(xiāng)下的少年跟著叔叔，走在黑老大的身后，低聲下氣的在討生活。被一手創(chuàng)造的交際花在歌舞升平中一天挨著一天過活。而整部電影撐起這些的，可以說，完全是真正可以配成為演員的演員。
李雪健不是楊善洲，而是一個(gè)給大人物溜須拍馬露笑臉就認(rèn)為可以與其作為親人的可悲的小管家。李保田不是喜來樂，而是一個(gè)不講情面笑里藏刀的典型的上海灘大人物。鞏俐不是打官司的秋菊，而是一個(gè)空有驅(qū)殼，靈魂被金幣叼走，同時(shí)又期待著小幸福的交際花、心里住著小女人的大明星。
以這些老演技派作為班底，再加上整體演員演技同時(shí)在線，影片的質(zhì)量不會(huì)差到哪。但是這部電影犯的最大的錯(cuò)就是，太依靠演員了。在男人們用謊言鋪墊出來的華麗世界里，女人們?yōu)榱擞麎櫬?，同時(shí)也因?yàn)閷?duì)一些不現(xiàn)實(shí)的東西而徹底被世界所清除。與此同時(shí)，一個(gè)少年經(jīng)歷了這些無能為力
“搖啊搖，搖到外婆橋”教科級(jí)的犯罪片 一個(gè)時(shí)代的悲情輪回
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