看張藝謀導(dǎo)演的《搖啊搖，搖到外婆橋》，故事平鋪直敘，卻獨(dú)有韻味，用光影帶我們穿越時(shí)空，體味電影魅力，感嘆人生百態(tài)。
“搖啊搖，搖到外婆橋，外婆夸我好寶寶···”，影片用明快的童謠，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是個(gè)是非之地，人性又何嘗不是。14歲的水生剛從鄉(xiāng)下初來(lái)上海謀生，“14歲”、“鄉(xiāng)下”這都是單純的表征，在這個(gè)價(jià)值觀正形成的年紀(jì)，上海的短短幾日給了他人生重要一課。判斷好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)也從過(guò)去的單一化視角走向多元化。
有些人感覺(jué)很壞，其實(shí)是好人。

在文本意義和思想水準(zhǔn)上飽受爭(zhēng)議的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》是張藝謀對(duì)鄉(xiāng)村的長(zhǎng)期啟蒙性探索道路上的一次轉(zhuǎn)向和擴(kuò)展。對(duì)真正意義上都市題材的首次嘗試表明了張藝謀有意識(shí)地在時(shí)代語(yǔ)境引導(dǎo)下思索藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)指涉，作品如往常一般呈現(xiàn)出與自身的準(zhǔn)確及時(shí)的映像關(guān)系。
不久前在威尼斯電影節(jié)上大放異彩的《秋菊打官司》實(shí)現(xiàn)了從農(nóng)村生態(tài)向城市文明的初探，映射出時(shí)代轉(zhuǎn)型期兩種縱向延伸又橫向共存的文化序列在秋菊的屢次上訪中經(jīng)歷了一次次茫然而莽撞的沖突與回合

老上海，或者叫做上海灘也好，在銀幕里似乎總是一個(gè)樣子。十里洋場(chǎng)里交際花圍繞著黑老大，弄堂旁的小巷里小癟三后面跟著討生活的被生活拋棄的人。
在這部電影里也不意外，鄉(xiāng)下的少年跟著叔叔，走在黑老大的身后，低聲下氣的在討生活。被一手創(chuàng)造的交際花在歌舞升平中一天挨著一天過(guò)活。而整部電影撐起這些的，可以說(shuō)，完全是真正可以配成為演員的演員。
李雪健不是楊善洲，而是一個(gè)給大人物溜須拍馬露笑臉就認(rèn)為可以與其作為親人的可悲的小管家。李保田不是喜來(lái)樂(lè)，而是一個(gè)不講情面笑里藏刀的典型的上海灘大人物。鞏俐不是打官司的秋菊，而是一個(gè)空有驅(qū)殼，靈魂被金幣叼走，同時(shí)又期待著小幸福的交際花、心里住著小女人的大明星。
以這些老演技派作為班底，再加上整體演員演技同時(shí)在線，影片的質(zhì)量不會(huì)差到哪。但是這部電影犯的最大的錯(cuò)就是，太依靠演員了。在男人們用謊言鋪墊出來(lái)的華麗世界里，女人們?yōu)榱擞麎櫬?，同時(shí)也因?yàn)閷?duì)一些不現(xiàn)實(shí)的東西而徹底被世界所清除。與此同時(shí)，一個(gè)少年經(jīng)歷了這些無(wú)能為力

無(wú)情最是上海灘：評(píng)《搖啊搖，搖到外婆橋》
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