大屠殺題材的電影多以同情角度跟隨一個無辜可憐之人，直到其悲劇死亡為止?！?a href="/archives/id-37363.html">辛德勒的名單》于我是這個題材的啟蒙，黑白色中直觀呈現(xiàn)了里面人群的生活狀態(tài)。《伯納德行動》與《穿條紋睡衣的男孩》主題非常明確，《美麗人生》《鋼琴家》場景豐富，時間跨度也加大，呈現(xiàn)的事態(tài)也更復雜。但是《索爾之子》，無疑是里面最冰冷的，因為這里面的同情更克制，拍攝手法更疏離，而且電影什么也沒有頌揚。
針對猶太人的屠殺不是進入焚燒爐的瞬間，而是一個系統(tǒng)性，長期的過程?！端鳡栔印肪劢蛊渲凶鳛榧{粹打手的猶太人

近鏡頭真多，我都奇怪這么多人怎么沒人看過一眼鏡頭。
非常不喜歡男主人公，那么多猶太人遇難后被焚尸揚灰，偏你的兒子特殊，他就得有一個正經(jīng)的猶太葬儀。
在找拉比（猶太教士）的過程中真實的表現(xiàn)了其自私?jīng)霰?，天大地大什么都比不上我兒子的死后事大，萬事都得為這事讓路。
你們其他人也必須幫我，而我可以不幫你們，我甚至可以害死你們。
在河邊找到的拉比不愿幫忙，他就威脅要戳穿拉比的身份。
特遣隊員偷偷弄到炸藥，他非要去接頭取回炸藥，然后給丟了。
好幾十個活人命比不上你崽子的死后事重要。
在電影后半段我無時無刻不希望他忽然死去，帶著沒能把兒子埋葬的遺憾死去，或者找到的拉比是個假拉比，不會真正的葬儀禱詞（這一條倒是實現(xiàn)了），讓你從頭到位白忙一場。
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其實我真感覺這種影片立場挺不正確的，你要反應集中營的殘酷，也應該選個好對象好角度。
同樣立場不正的還有一部片子，去年金棕櫚影片《流浪的迪潘》，表現(xiàn)了斯里蘭卡難民逃到法國后渴望平靜生活而不得的痛苦。

作為一個商業(yè)故事片來看，這個漏洞百出細節(jié)粗糙實再加上刻意的鏡頭處理對觀眾來說事實上是一種摧殘，而作為一個揭露納粹暴行的反戰(zhàn)片來看，這個所謂的索爾故事其實完全毀了這種壓抑殘酷的感覺，比之之前的《辛德勒名單》，《美麗人生》，《鋼琴師》來說差得太遠太遠了，或許正是因為近幾年再難出現(xiàn)這類的佳作，所以政治正確的前提下，矮子中拔高？話說回來，為什么那三部那么經(jīng)典那么撥動人心呢？其實很簡單，就是它們很純粹，沒有那么多為了表達而表達，為了深刻而深刻，就是在這種普通人都能帶入的氛圍中，用一個很能平淡的手法講述一個不用費腦細胞就能理解的簡單劇情，而那故事之中的壓抑殘酷恐怖也讓觀眾們感同身受，而這個片子，不好意思，一個讓人無法理解更無法帶入的故事，從頭到尾各種導演個人化的讓人迅速審美疲勞鏡頭，觀看中觀眾們腦子里面首先想到的是——是什么、為什么、怎么樣，那本給人的那些感受呢？都在這些之后了，這就很難讓人有更深的感觸，而非要有些感受都是“看完之后，仔細品味”出來的，這本是沒必要也是不應該的，因為那就是歷史

這部電影本來是不糊來觀看的，也更適合她的品味，下一期會以科幻為主，畢竟《阿凡達2》正在上映。本片的導演拉茲洛納米斯來自電影世家，也是貝拉·塔爾的助理?！端鳡枴ぶ印肥堑谝徊揩@得最佳外語片的匈牙利電影。
本片采用了大量的長鏡頭與跟拍，雖然是15年的電影卻在色調處理上盡可能的還原了納粹時期的清冷；這也是導演的厲害之處，通過鏡頭與觀眾視角的合一加強觀眾的體驗。但不管怎么說，任何一部電影或文學都無法刻畫如此殘酷的歷史。
片中經(jīng)常出現(xiàn)大量的跟拍以及將鏡頭對準男主

一直以來 對于戰(zhàn)爭題材電影 甚至是歷史 我的態(tài)度是不了解 也不想了解 可這部電影 不管是從form或是content上 都是我非常尊敬的風格 所以便硬著頭皮也看下來了
導演堪稱完美的shadow focus 吧所有的殘忍都虛化了 一具具赤裸的 血淋淋的 模糊的尸體呀 不忍直視？可是他就在眼前！把死亡狠狠的逼向觀眾壓抑的喘不上氣來 流暢的長鏡頭 大量的ots shots 帶觀眾從每個細節(jié)角落領略真正的地獄 除了fouced索爾 周圍永遠是那密密麻麻的站在生死間殺或被殺的人群

《索爾之子》神劇必備的戰(zhàn)爭片 隱喻及電影中的拍照
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