導(dǎo)演楊凡在動(dòng)畫長(zhǎng)片《繼園臺(tái)七號(hào)》中延續(xù)了個(gè)人風(fēng)格，精致的構(gòu)圖與華美的色彩和充滿曖昧的畫面共同描繪了1967年的香港風(fēng)韻，展示了都市之中人性的悸動(dòng)與情欲。
一、主題：文明社會(huì)之下的情欲
楊凡導(dǎo)演在《繼園臺(tái)七號(hào)》中延續(xù)了慣有的紙醉金迷風(fēng)格，情色與遐想在電影展現(xiàn)得更加直白更加透徹。在導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《美少年之戀》中，這份情欲體現(xiàn)在男人與男人之間；在《游園驚夢(mèng)》中，這份情欲體現(xiàn)在女人與女人之間；在本片中，這份情欲體現(xiàn)在男女之間。
儒家講“飲食男女，人之大欲存焉?！鼻橛侨祟惐值谋拘?/p>

“那個(gè)年代，樸實(shí)中帶著繁華，繁華中帶著真誠(chéng)，實(shí)實(shí)在在，絕不炫耀?！?br>在講這個(gè)香港的故事之前，大量的香港的氣息已經(jīng)涌出。在慢慢的敘事中，主人公像是提線木偶，也像是被封存起來的角色，連同著那時(shí)候的香港，永遠(yuǎn)在我們的記憶里。
是一個(gè)足夠慢節(jié)奏的電影，會(huì)慢慢被治愈。
是一個(gè)有些惡俗的故事，很帥的男主同時(shí)吸引了一個(gè)繼園臺(tái)七號(hào)的三個(gè)人，甚至包括一對(duì)母女。
最后男主選擇了把他當(dāng)作救命稻草一樣的母親。
“這是動(dòng)蕩不安的年代，我們也只不過是在尋找自己。”

范同學(xué)，被青衣大媽咸豬手30秒后，反抗臺(tái)詞：“請(qǐng)把手拿開，我可是港大的高材生”。
還是范同學(xué)，被虞太問起所學(xué)專業(yè)：“學(xué)的是濟(jì)慈詩(shī)”；讀的是追憶似水年華——“法版紅樓夢(mèng)”，“沒有好的譯本”，“或許我以后來譯”。（國(guó)語配音就沒讀對(duì)過“追憶”二字）
依舊范同學(xué)，給小姑娘補(bǔ)習(xí)英文讀簡(jiǎn)愛，開頭“今天不能出去走”復(fù)讀10遍。簡(jiǎn)愛讀罷讀呼嘯山莊。
虞太，花樣年華女一號(hào)，素色旗袍，寂寞空虛冷。由無產(chǎn)階級(jí)gm者，搖身變成采購(gòu)舶來奢侈品的資產(chǎn)階級(jí)富婆。歲月靜好的家中，墻上一幅魯迅

一九六零年代末的香港，彼時(shí)還沒有高樓林立遮天蔽日，彼時(shí)啟德出發(fā)的飛機(jī)低低略過市區(qū)矮樓投下一片陰影，彼時(shí)的北角還未改頭換面成小福建，街頭巷尾徘徊的精致女子吳儂軟語香軟問候，彼時(shí)維港熙熙攘攘漁船穿梭，兩岸飄揚(yáng)著米字國(guó)旗。一開場(chǎng)，楊凡就用水彩畫和鋼筆畫手繪出一個(gè)五十年前的香港，一派懷舊氣息撲面而來。
單從劇情本身來看，《繼園臺(tái)七號(hào)》本是個(gè)三十分鐘即可講述完的三角戀愛，年輕英俊的港大學(xué)生范子明和從臺(tái)灣漂泊而來的虞太太母女同時(shí)發(fā)生了感情牽絆

繼園臺(tái)七號(hào)：勉強(qiáng)三星：對(duì)不起，我一臉黑人問號(hào)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-21454.html