盡管以今天的眼光看這部電影從特效還是劇情上都具有非常多的瑕疵。
但這部電影的古龍味太足了。
最讓我感慨的就是走水道后，妻子面露慘色的看著一雙兒女，丈夫安慰道，人生最重要的就是一個義字。
一家人吃最后一次飯的時候妻子忍不住哭了出來，然后等到律香川追殺過來的時候，一家人全部橫死在了屋內(nèi)。
而在狹窄水道內(nèi)的密室中，沒有如今可笑蒼白的假石頭，也沒有那些花紋仙俠裝飾，就是一間極其狹窄非常簡陋僅能容得下一個人的磚石壘出的逃命藏身地。
愛上小蝶被追殺的殺手，喝了兩年酒魂不守舍

就算很少看武俠吧，也曾經(jīng)跟風(fēng)讀過點(diǎn)金庸和古龍。古龍的書，本來就覺得有點(diǎn)潦草，自從聽說他可以邊喝酒邊交稿之后，更覺得潦草...雖然不影響劇情呈現(xiàn)，但非常影響閱讀進(jìn)度，以至于最終一本都沒有讀完...第一次看古龍的電影，真是比多年前讀書的體驗好多了！
什么叫徹頭徹尾的“心機(jī)”...
多年來在每一個環(huán)節(jié)做好發(fā)生任何一種紕漏的預(yù)案，布置好全部的暗哨和暗道...
什么叫淋漓盡致的“俠義”...

二十世紀(jì)七十年代，薩特的存在主義正在影響世界，尼采的“上帝已死”催生了新的主義，無論是重新建立電影秩序的“新好萊塢”，還是電影流派日漸消解的歐洲，電影的主義與人類的精神同軌，走向了一種集體無意識的狀態(tài)，道德和生死從一種制衡演變成為一種審美。《流星蝴蝶劍》誕生于香港經(jīng)濟(jì)最為繁榮的時期，這一時期的香港比內(nèi)地更接近西方語境中的哲學(xué)狀態(tài)。因此，《流星蝴蝶劍》給予了這一時期探討人類生死永恒議題的一個互文性的范本

如果《流星蝴蝶劍》老伯疑心成疾，又碰到一個發(fā)毒誓永不背叛的屬下，又或者快活林不出殺手，而是個有威信的江湖調(diào)停組織
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前一年二月的評述鏈接
1976年楚原導(dǎo)演的《流星蝴蝶劍》，跟后來93年麥當(dāng)杰導(dǎo)演的新版，雖然都改編自古龍的同名小說，但彼此間有很大的不同，后者幾乎把重心都放在快活林雙生雙旦的身上，再添了東廠太監(jiān)，江湖別的門派就無暇顧及了，而楚原的版本比較忠實于原著，孟星魂雖然看起來是個主角，還是個殺手

開頭的一分鐘定調(diào)十分迅速間接，兩句話交代清人物信息，直接開打吊起胃口
緊接著就是香艷露骨內(nèi)容，換個角度繼續(xù)抓緊觀眾注意力
開頭人物太多，3-5分老板娘找孟星魂交代任務(wù)這段，看的有點(diǎn)累
鏡頭調(diào)度都是很先進(jìn)的，很喜歡用變焦鏡頭，而且是在畫框間穿梭的變焦鏡頭，用的很妙，還很喜歡在室內(nèi)用魚眼鏡頭
攝影和剪輯雖然還是能找出瑕疵，但總能看出有一股俠氣和東方美學(xué)
殺死比爾像是致敬的這部電影
不過總有些臺詞表達(dá)方式挺西式和現(xiàn)代的，會出戲
這個葉翔不是早知道孟星魂去過蝴蝶林

“流星蝴蝶劍”楚原*古龍：風(fēng)格化的人性呈現(xiàn)
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