一條路，兩份情，一生愛，兩世紀(jì)！
就像賴聲川和王偉忠先生說過的，舞臺劇【寶島一村】在大陸的巡演沒有多少人能真真切切看的懂，你可以笑，但不會明白他們?yōu)槭裁纯?，你可以哭，卻更不明白他們?yōu)槭裁炊?。那是只屬于臺灣眷村孩子的記憶！
并非是兩岸隔閡，并非是文化差異，我們不懂的，是那一代亂世而生，動蕩而分的人，為愛，為信念，一生的夢！
而電影《追愛》，似乎也是這樣，但它通俗直白地讓我們明白，這段愛，為何而追，跨越海峽，跨越六十載風(fēng)雨，跨越兩代人，但卻跨越不了永遠(yuǎn)的遺憾！
一直覺得，每一個看電影的人，都能從電影里找到自己的影子，某個丙龍?zhí)?，丁配角，似是你身邊人，或完全就是你，每一個人的真實生活都是一部戲，而《追愛》，就是導(dǎo)演劉怡明母親的真實故事！只是片中，母親換成父親，永遠(yuǎn)的遺憾是一樣的！
不可否認(rèn)，《追愛》的故事，與《云水謠》等反映兩岸跨世紀(jì)情感的同類型影片稍有雷同，但在故事的編排上，卻極力減去那份歷史的沉重感。這部劉怡明導(dǎo)演的作品，不刻意追求劇情的起伏跌宕
劇本好我真的是在電影院沒看出來，可能和本片制作粗糙有關(guān)，從一開始父親長城狗血的死亡情節(jié)就開始了爛劇本的序曲，我不是沒人性，可請不要表現(xiàn)的這么雷人好么？接下來開始無聊的公路片情節(jié)，從村里一看到那剪紙大娘我就知道她就是本片要找的人，導(dǎo)演你要玩些懸念有表現(xiàn)這么明顯的么？風(fēng)景拍的一點都不美，無論從服裝設(shè)計，鏡頭表現(xiàn)來論，本片審美觀嚴(yán)重有問題！我完全沒體會到感情的厚重，導(dǎo)演可以和我解釋清楚他老爸為什么幾十年都不回老家找剪紙大媽么？應(yīng)采兒說得好啊，他老爸等了幾十年，一直到得知剪紙大媽結(jié)婚的消息才去娶了他娘？導(dǎo)演你可以更坑爹一點么？真愛為什么不回村里找她？他爹的老娘死前都沒等回他回村，這不是不孝么？居然還有那么多評五星的，我就吐了…還有說本片比失戀三十三天好看多的？失戀起碼有犀利的臺詞和幽默的情節(jié)，這片子有什么？要感動？感動不到點子上，要臺詞沒臺詞，要畫面沒畫面！對，配樂還可以，那還有么？扯淡片吧！是說劇本無爆點，無高潮，平淡就是比神馬大陸電影棒多了？搞笑吧，整一片子就是風(fēng)景名勝宣傳片
《追愛》被定義為公路片，因為故事情節(jié)大多數(shù)是在尋找秀倩的路上發(fā)生。想到公路片，我想起之前看過的外國片《陽光美少女》。
《陽光美少女》是公路片，一路上家庭事件加上美國固有的詼諧幽默的黑色笑話，再加上主題對傳統(tǒng)審美觀念的碰撞，是影片的亮點。沖破傳統(tǒng)審美觀念的具體表現(xiàn)是女孩比賽跳脫衣舞，還有比賽結(jié)束后，父親開車撞破欄桿等等。相比之下，本部影片《追愛》有著相同點。影片中提及著小三、金錢等等。這些電影元素反映了當(dāng)今社會的現(xiàn)實觀和現(xiàn)象。
“追愛”的意義：一是父親追尋年少時的愛情，二是純純的愛情，三是隱射著臺胞對于祖國大陸的愛。父親最后渴望登一次長城，看一看生長的故鄉(xiāng)到最后在長城腳下逝世，這是身體的回歸，心靈的回歸，落葉歸根。
盡管影片主要敘說是楊純純和明迪一路上尋找秀倩的故事，對于他們的追愛事件只是輕描淡寫，一路上只是說明純純對于的明迪的信任和不信任之間徘徊，而沒有過多的片段說明他們之間追愛，平淡簡單的敘說線是本部影片純純愛情線加上最后明迪的說的得癌癥的原因，是因為相思病
剛看完《追愛》，還很高興，上網(wǎng)查了下頓時失望了，原來是臺灣人拍的。唉
這電影不是特別的好，導(dǎo)演想表達(dá)的東西很多都表現(xiàn)的不好，挑毛病的話可以挑出很多問題，但是問題不大，該片最大的優(yōu)點就是劇本，從毛病也可以看出導(dǎo)演在劇本上是下了大功夫的，這劇本，換一個好萊塢大導(dǎo)演來拍，絕對一好萊塢大片。有人說情節(jié)很慢，我實在看不出哪里情節(jié)慢了，該交代的交代了，在事件的發(fā)展中看風(fēng)景再穿插一些積累感情質(zhì)變所必須的量變，公路片不就這樣了嘛。佟大為演北京人那是本色演出，滿嘴北京話說的很溜，應(yīng)采兒香港演臺灣人有點蹩腳，但用身材完全掩飾那一小點蹩腳。
不想說太多討論電影的問題，自己深度不夠。
總體來說，這種電影中規(guī)中距，有感動。感動的是中國的爛片太多，刻意的找一些所謂的爆點來吸引人們的眼球，什么小三，背叛，金錢，我靠，難得有這么一部誠意之作，不做作的演純粹的愛情，如果我們還相信的話，應(yīng)該相信，因為是真實事件改編的。
不要太多的噴這電影，你能找到的毛病大部分都找得到，不要把自己標(biāo)榜的多牛逼
《追愛》的前世今生 — 天空的行走，海峽的輕吟！
只把《追愛》當(dāng)作一部愛情文藝小品，是誤會了，是無知的。在導(dǎo)演的愿景中，是希望透過這個輕松的公路愛情游記，緬懷半個多世紀(jì)前，無數(shù)段不得不天隔兩地的愛情史詩。
1949年國民黨軍敗退臺灣，連同軍隊、軍官家屬、一般群眾，共計一百多萬人口逃往臺灣島。自此兩岸政權(quán)對立相隔，至今整整62年！
1949年初，時任國民黨陸軍上將，土木系領(lǐng)導(dǎo)人陳誠就認(rèn)臺灣省省主席，為即將到來的敗退提前在島內(nèi)做撤退準(zhǔn)備，大量修建簡易居住區(qū)，這也就是后來我們所熟知的臺灣獨有建筑群---眷村，它孕育的人才和影響力，意外地成為臺灣軟實力的亮點。眷村走出了大量名人，遍布臺灣各行各業(yè)金字塔尖，成為當(dāng)今臺灣文化的重要組成部分。
這一代人生于大陸，長于寶島，貫通兩岸民風(fēng)，更重要的是，這一代人的父母！幾乎人人，都有難以忘懷，難以割舍的大陸情節(jié)，親情，愛情，友情，抱憾終生！
劉怡明導(dǎo)演并非眷村長大，她擁有更好的生活背景，美利堅的文化，讓她擁有了三塊土地的滋養(yǎng)
追愛：此生能夠遇見你，是我這一輩子最美好的回憶
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