這部電影在情節(jié)上，有一些不完美的地方，比如說：1、佟大為的女助手，對佟大為是什么情感，有表現(xiàn)，但是又沒有表現(xiàn)出來；2、倆人開著越野車在沙漠上狂奔，是不是符合常識，那樣的沙丘還是蠻危險的，萬一遇到那種“沙丘沼澤”，怎么辦？電影可可西里里面，有位角色就是深陷沙丘斃命的。
不過，我還是會給這部電影好評，因為他把愛情描述的偉大而執(zhí)著，這才是真正的愛情，帶給我們的啟迪和思考，甚于任何炫目的大片?？催^，值得深思，給我們堅持真愛的勇氣，給我們堅持真愛的理由。采兒：“我的愛不純，但是?！?，羨慕他有這么一位懂愛的好爸爸，較給了他好的愛情觀。一生的浪漫，源于不論困難險阻，不論時過境遷，那份對真愛的堅持，忠貞，執(zhí)著！生活不一定如電影這般理想化，但我們只要任何時候，敢于對自己說，我的愛無悔，生命就算一種升華吧！
補充一下，片尾曲《有一段緣》很喜歡
《追愛》被定義為公路片，因為故事情節(jié)大多數(shù)是在尋找秀倩的路上發(fā)生。想到公路片，我想起之前看過的外國片《陽光美少女》。
《陽光美少女》是公路片，一路上家庭事件加上美國固有的詼諧幽默的黑色笑話，再加上主題對傳統(tǒng)審美觀念的碰撞，是影片的亮點。沖破傳統(tǒng)審美觀念的具體表現(xiàn)是女孩比賽跳脫衣舞，還有比賽結(jié)束后，父親開車撞破欄桿等等。相比之下，本部影片《追愛》有著相同點。影片中提及著小三、金錢等等。這些電影元素反映了當今社會的現(xiàn)實觀和現(xiàn)象。
“追愛”的意義：一是父親追尋年少時的愛情，二是純純的愛情，三是隱射著臺胞對于祖國大陸的愛。父親最后渴望登一次長城，看一看生長的故鄉(xiāng)到最后在長城腳下逝世，這是身體的回歸，心靈的回歸，落葉歸根。
盡管影片主要敘說是楊純純和明迪一路上尋找秀倩的故事，對于他們的追愛事件只是輕描淡寫，一路上只是說明純純對于的明迪的信任和不信任之間徘徊，而沒有過多的片段說明他們之間追愛，平淡簡單的敘說線是本部影片純純愛情線加上最后明迪的說的得癌癥的原因，是因為相思病
之所以那么喜歡，首先是因為我是北方人，對電影里面的風景有著不可抑制的激動與向往，很感謝這部電影帶我瀏覽了心中的神圣之地。
其次是那段戰(zhàn)亂時代的愛情，信守承諾與知名的謠言之間，距離如此之近，殺傷力又是如此之大。而從中卻能看到人性中致命的弱點，轟轟烈烈的愛情經(jīng)過時間的沉淀之后，已完全是靠曾經(jīng)的諾言維持了，可惜，可悲，可嘆。
最后是兩位主角，比較喜歡的演員
中國特殊時代感情故事與美國公路片的實驗性結(jié)合！
第一眼看到《追愛》的海報，相信大多數(shù)電影愛好者都似曾相識，在美國大多數(shù)西部片，公路片中，都大量運用延伸的道路作為海報背景，諸如《末路狂花》，《雨人》等等。
公路片通常指，電影的敘事發(fā)展是以一段旅程為背景。 電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造，產(chǎn)生一系列的戲劇沖突?；蛘吲c別人的，與自我心靈的交流。
典型的公路片產(chǎn)生在美國。美國號稱是“裝在汽車輪子上的國家”，美國人對于汽車的感情就像中國人對于自行車一樣深厚。也許是因為電影來源于生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋布的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞臺。
第二次世界大戰(zhàn)后，在美國出現(xiàn)了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節(jié)的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年），到70年代斯皮爾伯格的《決斗》和波格丹諾夫的《紙月亮》
這也是喜劇么？我不知道，多次覺得心酸。
秀倩（桂香）等了一輩子，卻又等到了什么呢？是堅定地等下去卻杳無音訊ta負你，還是開始新生活那個人卻最終回來你負ta？
也許真的是命，那把剪刀錯開的命運。
老奶奶哭泣的時候，自己也覺得心酸。
越長大我越成了自私怯懦的人，倘若是我，想必定不會去等待，也許更應該活在當下，每一個秒秒的瞬間是幸?？鞓返?，走到生命盡頭的時候，幸福的長度才會像是刻在掌心的紋路。
我想起舒婷的《致橡樹》——
我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花，
看后感覺很不錯，劇本不錯，國內(nèi)拍的溫情電影都不錯，可能我比較喜歡國內(nèi)的小人物的情感片。
故事里的那個女的居然等了楊國斌一生，不容易了，在物欲橫流的當今社會，還有多少這樣純情的人。像這樣的愛情很少了。有幾句話很不錯，承諾要付出很大的代價的。
力挺，很不錯，現(xiàn)在的年輕人都該看看?。?！
看看百度上的“悲歡離合：很不錯的！
世俗電影的心路 雅致旅途的追愛
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