在開始看局部第二季之前，我完全沒想到會在大都會博物館拍攝。
大概是被圍困在疫情里太久了，以至于泰特，MoMA，古根海姆，大都會博物館這樣的名字對我來說已經(jīng)觸不可及了。
我是個(gè)很愛看展的人，從初中開始主動(dòng)的尋找想看的展覽，走進(jìn)美術(shù)館和博物館。但是確實(shí)，對繪畫的了解是必須伴隨著實(shí)踐的展開的。只有在實(shí)踐中思考，經(jīng)歷，才能夠更深切的體會到作畫者在筆觸、材質(zhì)中貯藏的時(shí)間與思考。
所以我愛看局部，也愛陳丹青。我不再像年少時(shí)那樣覺得陳丹青將自己置于“畫家”的身份中是一種故作清高

看完之后，心情平靜，非常想再拜讀文字版的文案，特別是規(guī)范與偏離的那一集之中，中國畫家遠(yuǎn)赴歐洲的法國，意大利，學(xué)習(xí)西洋繪畫，可最終確實(shí)被歐洲的大師啟蒙中國古代藝術(shù)之博大精深，令人唏噓。
很喜歡陳丹青老師的文字和緩緩道來的感覺，好久沒有靜下心來慢慢觀賞這些人類的偉大杰作了，感謝《局部》，我本是繪畫的門外漢，卻也癡迷于藝術(shù)，或者說藝術(shù)家

易縣的羅漢：深沉、超邁和精神性。
可是我每次登山到峰頂，總是若有所失，反而懷念一路上見到的勝景。
觀看，是不講道理的，也用不上道理。你看一幅畫，重要的不是懂得，而是驚喜，驚喜也用不著道理的。
意大利三杰：達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅。提香。喬萬尼.迪.帕羅?？铝_、米勒、庫爾貝。偏離與規(guī)范：印象派。
祭壇畫。你看不清楚的事物才會有神秘感。
壁畫。廣勝寺和永樂宮。唐代恢宏，元代壁畫富有氣勢，明清更注重細(xì)節(jié)，格局更小。唐代閆立本、李思訓(xùn)、吳道子。北宋武宗元

在片頭維瓦爾蒂四季之冬的背景音樂下，陳丹青老師匯總了自己二十年來在美國第五大道——大都會藝術(shù)博物館的學(xué)習(xí)、參觀對這些藝術(shù)品的理解與感受。首先從空間上，我了解到，大都會博物館創(chuàng)建于1870年，比故宮博物院早了55年，占地面積13萬平方米，館藏300萬件，一周7天全天開放，過去是免費(fèi)入館，票價(jià)由參觀人隨意給，哪怕1美金也可以，現(xiàn)在成人票價(jià)25美金，以前的門票是一個(gè)小鐵皮，有各種顏色，現(xiàn)在據(jù)說是因?yàn)樨?cái)政問題，改成了紙質(zhì)門票。館內(nèi)有三層

編者按
2015年，陳丹青的《局部》一上線就引起眾多關(guān)注，好評如潮。三年后，《局部》第二季推出，4月9日第一集剛剛開播，豆瓣已經(jīng)給出比第一季更高的9.6分。這檔節(jié)目講藝術(shù)，但不講藝術(shù)史，講作品，但不講你熟悉的作品。正如陳丹青所說：“我講的是次要的作品?！苯杷难劬?，我們可以去看看陌生的地方，陌生的作品，了解被美術(shù)史忽略的人和事。今天，北青藝評邀請畫家尤勇與作家陳丹青就《局部》第二季進(jìn)行了一次對談，透過這次談話，或許會對作品如何選取、節(jié)目如何產(chǎn)生，有所了解。
對話人

晚上做完家務(wù)本說回臥室寫日記，結(jié)果是從《局部》第三季更新看起，在沙發(fā)上補(bǔ)完第二季沒再起來。不寫點(diǎn)東西實(shí)在太對不起將被我砸掉的明天，就把自己摁在這椅子上拖延。
沒理由提自己喜歡《局部》，因它而買回的《圖說中國繪畫史》從新鄉(xiāng)到武漢背來背去三年了換著地方落灰。但今晚我終于意識到丹青老師也沒打算讓我記住畫家的姓名生平，他輾轉(zhuǎn)到大都會美術(shù)館用十二集的篇幅用陳丹青的方式避開敏感詞，講規(guī)范與偏離，規(guī)范是他人規(guī)范，偏離是有意或無意歪倒向自己。
丹青老師選畫總選少被談?wù)摰?/p>

《局部 第二季》2018年，《局部》還可以講得更深一些
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