從穿著吊帶衫短褲的葉童一出現(xiàn)，這戲就有了，她只是在那里打電話，跟一個(gè)不知所謂的人打電話。接著張國榮走過她身邊，只是一個(gè)擦身這一個(gè)鏡頭，很多微妙的感情都出來了。
張國榮和葉童搭起來很舒服，誰也不會(huì)搶了誰的戲，光芒是兩個(gè)人的。張國榮撅撅嘴，葉童笑一下。
其實(shí)這一整部電影看下來，他只是在和你訴說青春的茫然和無所事事。青春用來消耗的時(shí)間很短，所以必須做點(diǎn)驚心動(dòng)魄的事情出來?？上ЫY(jié)尾的那一筆，實(shí)在是過于倉促，如果導(dǎo)演只是這樣毫無目的的拍下去，恐怕最后也不知道該怎么結(jié)尾。

青春這個(gè)詞很霸道，很我行我素。

曾經(jīng)，我以為青春是無禁忌的，像赤膊的男子在水里搏擊，女子們互相倦縮著耳鬢斯磨。

后來，我越來越聽到殘酷青春的說法，總覺得頗有嘩眾取寵的嫌疑。就像明白到有些夢(mèng)想只適合繼續(xù)夢(mèng)想一樣醒悟過來，有一天我發(fā)現(xiàn)，青春確實(shí)不留余地。

看《烈火青春》時(shí)我還處在"曾經(jīng)"時(shí)代。這部集血腥、情欲、荒廢、反傳統(tǒng)等于一身的精神毒品，于當(dāng)時(shí)為大膽出位的作品，給我最深刻的是一種很強(qiáng)烈的感觀印象。那艘在粗糙的落日畫面叫Nomad的船的神話，湯鎮(zhèn)業(yè)穿的超短褲，姐姐穿的無內(nèi)衣寬恤，四個(gè)年青人如癡如顛地把夢(mèng)做到現(xiàn)實(shí)里來，統(tǒng)統(tǒng)讓我觀止。

好像所有青春片里，總有躺在搖椅上或者坐在臺(tái)階上或者單車上的少年，總有生澀不安的情愫，總有一雙淡定的眼神，坦白而單純的舉動(dòng)，不知不顧。我記得張國榮躺在搖椅上長時(shí)間地看著海，我記得他們坐在什么都沒有的樓房地板上自己做吃的，我記得湯鎮(zhèn)業(yè)和姐姐的如膠似漆天翻地覆的擁吻。

喜歡kavkalu的描述，"他們以自己的本相去面對(duì)世界，他們的結(jié)果卻因?yàn)橥饬Χ淖?

早在一百年前，尼采預(yù)言了活在城市中的新游牧人思想。這些所謂新游牧人對(duì)社會(huì)規(guī)範(fàn)置若妄聞，想要在被編碼的社會(huì)地位中逃脫。他們質(zhì)疑被過時(shí)道德信條虛無化了的社會(huì)觀念，他們反對(duì)壓抑慾望，甚至認(rèn)為要透過解放慾望來讓一切價(jià)值重估。
受著這樣的思潮影響，譚家明敏感地相中了八十年代年青人體內(nèi)的新游牧人因子，並藉著對(duì)道德觀念中、諸種慾望之中，至為敏感的性慾的描寫，創(chuàng)作了一部具十足衝擊力，蘊(yùn)含哲學(xué)、文化與藝術(shù)內(nèi)涵的烈火電影。
縱然當(dāng)時(shí)製作這部電影的公司主張集體創(chuàng)作，起用了包括譚家明在內(nèi)共六位編劇，無可置疑地壓抑了譚導(dǎo)的創(chuàng)作空間，甚至影片到了攝製後期因超出預(yù)算而把譚導(dǎo)換走，但電影好些處理手法所交出的震撼力仍然讓筆者目瞪口呆。
電影開場(chǎng)的一段就已闡明了破除規(guī)範(fàn)的概念，大班年輕女孩在泳池內(nèi)喧鬧追逐，任憑湯鎮(zhèn)業(yè)把規(guī)矩記得如何熟稔，喊得如何振振有詞，他還是被一下子推到落水，甚至連熱褲一般的最後防線也被剝離。
然而，這個(gè)剝離可不單純是一個(gè)玩笑。湯鎮(zhèn)業(yè)作為救生員，造為其制服一部份的剝離，象徵著的是一個(gè)社會(huì)地位的剝離

　　新浪潮里的迷惘青春，有夏日的海浪氣味，有緩緩的鋼琴伴奏聲，多少荷爾蒙在空氣中光影間涌動(dòng)，撩動(dòng)你我心緒。
　　年輕的女孩子面對(duì)規(guī)則置之不理嬉笑著推你入水扒掉你的熱褲，讓你氣急敗壞尷尬無奈；長腿美少女站在車頂面對(duì)你的挑釁肆無忌憚扯掉自己的裙氣定神閑望住你，你卻驚惶地將它圍上年輕的肉體；那個(gè)年代女孩出門不著bra形狀自然的胸部，是有多需要你顫抖雙手的撫慰；那個(gè)她像被無情扔下樓的行李箱中的毛絨玩具那樣孤立無援無處可歸，需要你正人君子般的好意和矜持來溫暖。羞澀遲疑過后，看見你青春不可方物的年輕肉體時(shí)才會(huì)如此驚艷。直面情欲的青春是勇敢的，相比之下,我們大多數(shù)人的青春太過蒼白。你們隨處可以做愛，在不停被打擾的家中，在燈光陰暗的旅店里，在不停行駛的電車車廂中，你甚至想要下次要和她在地下鐵里做，這是滿溢到要噴射的青春。在這里沒有傳統(tǒng)中國文化道德的約束，香港地的文化包容程度正如你們所浸淫的日本文化以另一種方式延續(xù)了中國傳統(tǒng)文化這蛻變過程那般奇妙。道德去死，衛(wèi)道士去死，活下來的只有烈火燃燒的我們

約90年代初，我升初。
離家住校的感覺很新鮮，尤其對(duì)我而言，十二歲的小孩子，什么都不懂，只覺得家以外的世界，這么新奇，人與人，又是那樣復(fù)雜。
記得那時(shí)學(xué)校的宿舍還是平房，長長的排了一長路，男生住在前幾棟而女生在后。印象里女生宿舍前都種著植物，有繁盛的夾竹桃，密遮天日的苦楝樹，還有許多叫不出名字的花草，一律恣意地瘋長。日光透過樹葉照到房前就弱了，即使陽光最盛的時(shí)候，靠墻的幾間宿舍門前也總是陰暗的，而且潮濕。
那些藏在樹蔭中的宿舍，屬于高中部的學(xué)姐。有時(shí)我會(huì)走到那里去找住在同一排房子另一間宿舍的姐姐，隔著幾個(gè)門的距離，偷偷向那里張望。我能看到學(xué)姐穿著寬松的上衣和緊身褲子，從容地從房里出來倒水，還清晰地聽得到房里吉它和透明的聲音合唱著我從沒聽過的歌曲，甚至她們那些我聽來覺得很張狂卻又那么自然存在的笑聲，象潑出的水，在陽光下，在那些蔭影里，閃閃的。
光影里還有我看不懂的東西。
那時(shí)太年輕了，年輕得只知道上課和玩游戲。
因?yàn)樗齻兊氖澜珉x我太遠(yuǎn)，不止是年齡，還包含著一切成年人與小孩子所隔著的距離

看了開頭的時(shí)候,就覺得還真是烈火和青春.
張國榮拿出機(jī)油來問夏文汐要不要吸，原來機(jī)油可以用來high的。
夏文汐把機(jī)油倒進(jìn)浴缸，還扔進(jìn)去一個(gè)打火機(jī)，cool得來。
還有一群女生在泳池戲弄救生員，把他推下水再扒掉他的泳褲。
去救生員家里親熱，家里人多環(huán)境逼仄碰到各種打擾，跑去電車上繼續(xù)。
張國榮在飯店里撿到?jīng)]錢又無家可歸的濃妝少女。
非常香港風(fēng)但好像又不是TVB里很多規(guī)矩的香港。
張國榮長得真好，無論做什么事都不會(huì)覺得他猥瑣討厭。
葉童也是，非常坦蕩爽朗，自在自然的樣子

《烈火青春》有味道的驚悚片 哥哥永遠(yuǎn)的記憶
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