這其實(shí)是2018年幻樂(lè)之城的一個(gè)表演，童很耿直的說(shuō)“是我媽讓我來(lái)的”。突然想起這個(gè)表演的動(dòng)機(jī)是因?yàn)榭戳巳A晨宇的一首未正式發(fā)表的新歌《七重人格》，其中一部分讓我想起了竇唯的高級(jí)動(dòng)物，于是想起了老竇這個(gè)才華橫溢的女兒，又想起了這個(gè)表演竟然一直忘了補(bǔ)，于是，這一補(bǔ)就循環(huán)了八遍。
這是一個(gè)比較意識(shí)流的作品，充滿了幻想、夢(mèng)境、碎片化的意識(shí)和一點(diǎn)驚悚。最牛的地方在于引用了一個(gè)很簡(jiǎn)單的古老故事《猴子撈月》，猴子面具貫穿作品始終。世人皆知天上月為真相，水中月是虛妄
鑒于《幻樂(lè)之城.丑》播出已久，話題熱度回落、觀眾回歸冷靜，我覺得我們可以好好探討探討這部作品的客觀部分了。
我在此不主觀評(píng)價(jià)演員此次的表現(xiàn)，而是從創(chuàng)作的角度分析。以下正文。
1.朱一龍的表演特點(diǎn)
對(duì)于朱一龍這人，我其實(shí)更愿意用“創(chuàng)作者”來(lái)定義。在他近年的幾部作品中，他在藝術(shù)層面的表達(dá)往往超脫于表演形式。不論是琢磨他如何處理和角色的關(guān)系、還是思考他借角色表達(dá)的感想，我們都能深深感受到他強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。
我在考古期間，得到過(guò)一些關(guān)于他表演的階段性結(jié)論，現(xiàn)列舉如下：
現(xiàn)在的電視劇越來(lái)越長(zhǎng)，也就越來(lái)越喜歡有意思的綜藝類節(jié)目。這個(gè)打分其實(shí)滿糾結(jié)的，這種一鏡到底的模式確實(shí)很考驗(yàn)臺(tái)上歌手的唱功和表演以及導(dǎo)演的能力，值得高分，但就目前而言，節(jié)目略微有點(diǎn)走偏，真人秀不應(yīng)該是意味的催淚，或許勵(lì)志，或許陽(yáng)光，或許燦爛，或許對(duì)于自己的思考，或以后路的思考。但目前導(dǎo)演大部分吧心思放到了催淚的講故事上，一路看下來(lái)挺沒有意思的，雖然不同，但是總歸有些套路，沒有套路才是最大的套路。
說(shuō)說(shuō)印象比較深的幾個(gè)改編吧任素汐，雷佳的嗓子很驚艷
【幻樂(lè)之城】四談《丑》：拉康、鏡像理論和《丑》
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