片頭兩分多鐘靜止長(zhǎng)鏡頭，男主不厭其煩地在賽道上一圈又一圈地行駛，彷佛寄予了導(dǎo)演極深的象征意義。之后兩次鋼管舞的段落也是幾乎不加選擇的展示，在男主和女郎之間不斷的正反打，沒(méi)有過(guò)多的情節(jié)變化和情緒變化，只是一種無(wú)所事事的狀態(tài)。前15分鐘影片一直用長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)這種狀態(tài)，直到女兒出現(xiàn)。
父女前期的同框中，畫(huà)面里總是有一些東西成為二人的阻隔，各式各樣的框?qū)⑺麄兎指畛蓛蓚€(gè)世界。在意大利的段落，女兒多處在畫(huà)面下方或占據(jù)畫(huà)面較小，影片通過(guò)這種人工控制表現(xiàn)二人的關(guān)系和地位

拍娛樂(lè)圈，但是感覺(jué)還是挺安靜的，從一開(kāi)始導(dǎo)演就竭力塑造johnny華麗外表下的孤獨(dú)，因?yàn)榍捌抟x開(kāi)一段時(shí)間，女兒再次進(jìn)入他的生活，johnny開(kāi)始改變他的生活，比較突出的是和情人的關(guān)系。故事娓娓道來(lái)，和女兒打乒乓球的背景音樂(lè)用意明顯。
最大的優(yōu)點(diǎn)在于導(dǎo)演成功塑造了johnny這一在從好萊塢明星到父親角色的轉(zhuǎn)變，其中塑造個(gè)人孤獨(dú)是比較棒的，不浮夸，包括在意大利參加電影節(jié)，顯得比較真實(shí)，走心。
不過(guò)感覺(jué)在塑造父女溫情上有所欠缺?？吹胶竺鎸?dǎo)演的意圖已經(jīng)相當(dāng)明顯，但是塑造的時(shí)候稍顯生硬，包括最后的下車(chē)離開(kāi)的鏡頭。

在出字幕的前幾分鐘，鏡頭中出現(xiàn)的是一輛黑色法拉利跑車(chē)獨(dú)自高速轉(zhuǎn)著圈，一圈雙一圈，一圈又一圈……從始至終，鏡頭就一直維持在中景，一動(dòng)不動(dòng)！就在觀眾以為是不是放映機(jī)壞掉的時(shí)候，車(chē)子終于tmd停了下來(lái)，車(chē)中走出一個(gè)衣著“低調(diào)時(shí)尚”的年輕男子。
其實(shí)這片看到這里大家也就可以離場(chǎng)了。因?yàn)楹竺娴墓适戮褪沁@個(gè)場(chǎng)景的不斷重復(fù)和延伸——苦悶的大明星在光環(huán)之下空虛無(wú)聊寂寞的生活，就像一個(gè)轉(zhuǎn)不出去的跑道，就像那個(gè)一直不動(dòng)的鏡頭。而講述這個(gè)故事的目的就是讓好端端的觀眾也度過(guò)苦悶空虛無(wú)聊寂寞的一個(gè)半小時(shí)。
我很討厭Coppola，對(duì)老的就沒(méi)有好感，對(duì)小的干脆嗤之以鼻——從她的第一部電影開(kāi)始，就可以很明顯的感覺(jué)出這個(gè)人是沒(méi)有過(guò)過(guò)什么尋常生活的，所以她當(dāng)一次又一次地借用電影哭喊“我好寂寞我好難過(guò)我好冷”的時(shí)候，我一次又一次在屏幕前喝著可樂(lè)翻著白眼“大小姐你夠了吧你！你就是要作麻煩也作出點(diǎn)水平來(lái)好吧！”
你說(shuō)老娘一界平民，為什么要花一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間（對(duì)于某些其他同學(xué)來(lái)說(shuō)還要加電影票價(jià)）

索菲亞科波拉是少有的幾個(gè)不在愛(ài)情題材中唧唧歪歪的女導(dǎo)演。她關(guān)注的是愛(ài)情也解決不了的孤獨(dú)和迷失，那一個(gè)個(gè)浮華外表下的寂寞靈魂。

她的新片，去年獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《迷失某處》并沒(méi)有像她2003年的《迷失東京》那樣好評(píng)如潮。不少人嫌它太悶太拖，沒(méi)有內(nèi)容。
一直覺(jué)得，索菲亞科波拉的電影很有王家衛(wèi)風(fēng)格。她的電影傳達(dá)的是一種情緒，而非故事。所以她的電影總是搜羅了各種各樣的音樂(lè)，總是把一件簡(jiǎn)單的事情說(shuō)了又說(shuō)，一點(diǎn)一點(diǎn)把你拉入她的情緒世界。
《迷失某處》的故事并不特別，關(guān)于父女關(guān)系，關(guān)于小女孩對(duì)老男人的救贖。果然是一如既往的悶，一如既往的等了又等什么也沒(méi)發(fā)生。長(zhǎng)鏡頭，一次次回到原地的飆車(chē)，沒(méi)完沒(méi)了的鋼管舞，亂哄哄的Party，男主角疲憊，麻木的表情。一個(gè)事業(yè)如日中天，魅力無(wú)敵的男演員（請(qǐng)參照前幾年的劉德華，梁朝偉，布拉德皮特….），每天開(kāi)名車(chē)住豪華酒店，美女排著隊(duì)提溜著乳房送上門(mén)來(lái)，可他卻厭倦了，迷失了，抑郁上了。這時(shí)，他不得已要替前妻照顧他11歲的女兒一陣子。剛看完兩段香艷四射的鋼管舞

喜歡《迷失東京》，喜歡索非亞，所以盡管一眾人等對(duì)《在某處》罵聲不絕，我今天下午還是歡天喜地的去bc電影中心看了該片在香港的首映。
大家的罵聲基本集中于：《在某處》的人物，細(xì)節(jié)，調(diào)子，甚至長(zhǎng)鏡頭固定單機(jī)位都與《迷失東京》酷似。同樣是酒店，東京的Park Hyatt變成了貝弗利山的Chateau Marmont；同樣是半紅不紫的明星，中年危機(jī)的老鮑勃變成了百無(wú)聊賴的悶騷男強(qiáng)尼；同樣是壓抑著被忽略的傷感，新婚燕爾的夏洛特變成了初長(zhǎng)成的女兒克萊奧；同樣是貌似坐擁世界實(shí)則空虛無(wú)力的名流生活；同樣是欲哭無(wú)淚欲撓無(wú)墻的迷失和窒息。而我喜歡索非亞，恰恰就是因?yàn)檫@姑娘是個(gè)與迷失死磕的死心眼兒。
這世上應(yīng)該沒(méi)什么人一生下來(lái)就會(huì)把自己活得特明白吧？我等俗人，總會(huì)在人生這樣那樣的階段，毫無(wú)準(zhǔn)備毫無(wú)辦法的陷入某種迷失：不管是被父母忽略的孩子，還是被丈夫忽略的妻子，或是貌似一呼百應(yīng)其實(shí)無(wú)人關(guān)心的“成功人士”，或是身心加速折舊深陷中年危機(jī)的成年人……面對(duì)種種這般的迷失，大多數(shù)人采取什么態(tài)度呢？我不知道

昔日舊作，也曾發(fā)文，稍作修改，今日留存，自我回味，光影沉淪，絕非大神，只是之晨。
本片的主人公是一位恣意游蕩在聲色犬馬世界的好萊塢藝人，他的生活就如同他的跑車(chē)一樣炫酷奪目惹人眼球，然而轟隆的引擎以及急速的快感卻無(wú)法釋放毫無(wú)歸宿感的空虛，來(lái)來(lái)回回的兜轉(zhuǎn)只是對(duì)麻木神經(jīng)的死緩，熄火下車(chē)的他如同抽取了永動(dòng)的游魂，茫然的佇立。
當(dāng)一雙舞女如同妖媚的花蛇扭動(dòng)身軀極盡挑逗翻滾，而對(duì)面的唯一觀眾竟能一臉倦怠目光如麻時(shí)

【在某處】羅伯特·舒瓦茲曼主演，莫名其妙的電影
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