當(dāng)愛迪生一個人玩弄西洋鏡，盧米埃爾兄弟在大咖啡館放映現(xiàn)實映像，梅里愛癡迷于戲劇魔術(shù)的時候，鮑特在1903年創(chuàng)造了一部幾近完美的西部類型片。
電影技法在電影當(dāng)中運(yùn)用十分嫻熟。劇作上開頭快速進(jìn)入故事，締造緊張情緒，結(jié)尾的時候警長對著鏡頭十分挑釁的砰砰砰三聲槍響。這些都有非常的戲劇張力。技法上蒙太奇意識的形成，雖然還是場與場的轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換中已經(jīng)形成了最初的轉(zhuǎn)場意識。電影構(gòu)圖十足表現(xiàn)情節(jié)，比如說火車經(jīng)過時，斜向角度，最邊緣的是人物，最右部分是火車，構(gòu)圖帶動整體情緒。而且電影強(qiáng)調(diào)畫面背景的敘事運(yùn)用，開場之時，畫面背景為車到站，車上的乘客對搶劫的匪徒是制約的，同時也是預(yù)示的。在火車上搶劫的畫面背景是運(yùn)動中的樹林，這對敘事節(jié)奏是有幫助的，對敘事表現(xiàn)內(nèi)容是相符的。最有意思的是結(jié)尾之處警長對鏡頭的三聲砰砰砰，近景景別里，警長直視鏡頭，槍聲響，煙霧起，不僅僅簡單的交代“法”的存在，更是對電影與觀眾辯證關(guān)系的，電影的敘事空間，電影傳播性的探索。
格里菲斯在美國大勝之日，鮑特在美國已經(jīng)沒什么發(fā)展
作為史上第一部西部片，它還有諸多第一傍身。
第一部有分鏡頭影片，讓電影脫離了戲??；
在本片之前，電影的形式和戲劇基本相同，有許多幕組成，每一幕變換一個場景，一個場景里盡量把故事有所推進(jìn)，下一幕再接上?；旧夏憧吹缴勘葋喌膽騽≡趺磳?，電影差不多也就這樣拍。
那其實很好理解，電影只不過是戲劇的衍生產(chǎn)品，你去看一出戲劇，需要按時按地，和演員以及各個工種的工作人員們在同一場地中。但電影不需要，錄下來，一天可以不停放，可就表現(xiàn)力來說，電影并沒有任何優(yōu)勢，反而是減弱的。
從Lumiere兄弟的紀(jì)錄片式技術(shù)實驗和幽默短劇，到Melies的舞臺魔術(shù)錄影，電影終于在Porter這里獲得了文學(xué)性和自己的語言，作為一種藝術(shù)形式確立下來，避免了和無數(shù)新潮一樣過時的命運(yùn)。而偉大的作品總是可讀的，這部電影和文學(xué)有密切的關(guān)系，甚至可以看成文學(xué)的一種實現(xiàn)。
敘事的藝術(shù)在于選擇恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)揭露信息，使讀者保持興趣。雖然移動鏡頭、剪輯這些技術(shù)手段并非波特發(fā)明，但他首次成功將其運(yùn)用到敘事上來。當(dāng)我在猜測逃往樹林的劫匪將何去何從時，隨著鏡頭的移動，才發(fā)現(xiàn)原來樹林中早就備好了馬匹。
1）鐵路控制室。-內(nèi)景- 畫面中央控制員坐而看報。畫左強(qiáng)盜2人破門，拿槍威脅控制員。畫右窗口可見列車行駛而過且正在減速。火車停下，可見乘客在車上往外張望。窗口張望進(jìn)一個頭就停車事宜與控制員交談，此時強(qiáng)盜一人臥倒桌下一人緊靠門邊。此人離去后，強(qiáng)盜兩人把控制員擊倒并進(jìn)行了捆綁。火車開進(jìn)站臺。1
2）控制室外。站臺-外景-畫中 X型和樓梯結(jié)構(gòu)。畫左 強(qiáng)盜4人 。畫右停止的列車和出現(xiàn)在車頂?shù)墓ぷ鲉T。強(qiáng)盜向畫右移動，鉆進(jìn)車廂，列車啟動。
3）列車車頭車廂。-內(nèi)景-畫中列車員在工作$#
【火車大劫案】1903年，電影史上的好多第一次
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