標題很容易聯(lián)想到《尋夢環(huán)游記》中“遺忘才是真正的死亡”。在我看來，仍然是一首寫給生與死的詩行。
影片背景設于西班牙，主角是一位入殮房的老人。他熟悉生命，就像熟悉自己手掌上的每條紋路；
用天數(shù)來計算生命，以及那些逝去的故事。卻不記得自己的名字，他愛這個世界遠勝于他自己，更多的體現(xiàn)出他對生命的敬意。結合他對競選通知函的不滿以及翻看剪下來的報紙和相冊，推測他的兒子就是在政治游行中犧牲的，在兒子死去后的日子，他常常會看見兒子，玩輪胎、澆菜地，這也和前面老人澆菜的場面呼應。

像是透過老膠卷相機的取景框窺視，明信片感覺的每一幀畫面，構圖和冷暖配色比極為考究，整體是一部色調統(tǒng)一的佳作。
故事如三行短詩般簡單，卻注入了悄無聲息的大量情緒感情；一些晦澀難懂的地方，大概與時事背景有關，例如電影中經(jīng)常提到的某些組織和他們可怖的作為、黑白兩道都警告恐嚇「你什麼都沒有看見」、剪報不約而同提到失蹤命案與恐怖組織活動,在加上片中沒有明確說明的槍決?動蕩不安的局勢可能需要額外作功課了解，不過透過情節(jié)交代的信心雖然簡短，也不難猜出各種潛在危險的威脅

這部電影是B站首頁推薦給我的，標題只有以中文和西語寫下的它的片名，以及它上映的年份：2017。然而視頻的封面吸引了我：老人從一處隘口向外看去，一頭鯨魚飄浮在云端。于是我將它下載下來，并決定在沒看過一部電影的其他一切——導演，國家，獎項，劇情簡介，影評，評分——的情況下“生吃”這部電影。只有這樣，才能延續(xù)這次相遇的氣氛。
整部影片確實有一種如詩的感覺，節(jié)奏舒緩，色彩柔和。在很多時候，導演并不像大多數(shù)電影那樣，讓鏡頭跟隨著主人公，而是把鏡頭固定起來，任由他走出畫面

巨大的鯨魚躍出水面，向它擱淺的、自殺的同伴致意。你久久地注視它們，就像注視你自己。
沉重的政治話題充滿了整部影片，但它卻未被給予太多正面的、直接的展現(xiàn)。它像空氣一樣彌漫在影片中，它是回憶中石灰蓋住的政治犯的血，是窗戶上刀鋒一樣的人影，是一塊碎掉的擋風玻璃。它悄悄地存在于死去的人的臉龐和活著的人的話語之中。沒有鏡頭拍攝血腥的屠殺、憤怒的人群、領袖的高呼，歷史和政治卻無比清晰的無處不在，重壓般占據(jù)于人們的生命之中。結果，統(tǒng)治的暴力與詩意的寧靜被奇異地結合在了一起。

淺淺為遺忘詩行寫一點感悟
示威者的被拋棄的尸體，在社會底層默默工作的守墓人，看起來井然有序的社會生活（比如需要出生證明才能入葬，主角被打后提前退休），交織成了現(xiàn)實。
抗議者們永遠不會停歇的，他們需要自己的權利，當局的鎮(zhèn)壓也永遠不會停止，他們同樣需要自己的權利。
溫鐵軍在《十次危機》中談到，農(nóng)村是危機轉嫁的天然海綿，對映在影片中，社會的普通人們，或者說孕育出了反抗者們的順民們，同樣是這樣的海綿，他們會平靜地埋葬，同時也會真誠地紀念這些死去的人們

《遺忘詩行》文摘
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