動(dòng)作設(shè)計(jì)獨(dú)具一格，硬橋硬馬中融合了許多場(chǎng)景、道具的使用，比如楊五郎離別時(shí)和主持在大殿中的斗棍，應(yīng)該是劉家良武指設(shè)計(jì)的巔峰作品了。 惠英紅年輕時(shí)英姿颯爽又不失俊俏，男裝扮相和何莉莉、鄭佩佩比可謂春花秋月，各擅勝場(chǎng)。
劇情和表演都有硬傷，這也是劉家班的武俠/功夫片始終在二三流徘徊的原因。 劇情大框架沒有什么問題，問題是推動(dòng)情節(jié)的各種小片段實(shí)在找不到什么邏輯，讓觀眾只能不斷說服自己“好吧，可能情節(jié)需要……”才能看下去、大量的對(duì)白生硬，木訥而粗糙，也不知倪匡到底出了幾分力。 傅聲的表演說一句灑狗血已是客氣了，從他之前的表現(xiàn)看不該如此拙劣，可能也是導(dǎo)演問題吧。

《五郎八卦棍》必看！小摘幾段我喜歡的爭(zhēng)辯段落吧
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