如《茶館》一樣使人觸目驚心。動(dòng)亂年代，百姓流離失所，民不聊生，
真是使人惡心的那一段歷史，痛苦不堪回首?，F(xiàn)在比以前條件好得多，
可好日子過多了就讓人忘記了歷史。但以史為鏡，才能知興替。
臺(tái)詞節(jié)選：
“我在這兒看門，你給老爺拿煙去，這就叫民主共和，自由平等
這么大個(gè)北京城 還找不出一雙好鞋來
誰(shuí)都是這山望著那山高 可是咱們這苦命人吶 干什么都發(fā)不了財(cái)
可是學(xué)生 學(xué)生懂個(gè)屁
學(xué)生懂得什么 我們至少懂得愛國(guó)
這群傻小子
身子要緊吶 窮人哪病得起
學(xué)生還不好對(duì)付嗎 要錢的給錢 要官的給官 死心眼的就槍斃
日本香水50塊 一個(gè)孩子才30塊
這個(gè)年頭 還是死了的好 活著也是受罪”

石揮導(dǎo)演兼主演的這部作品，幸虧還沒有受到“江青文藝路線”的“洗禮”，保留著上世界三四十年代中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法。具有無限的感染力和文化張力。無論是導(dǎo)演手法，還是表演水準(zhǔn)，堪稱當(dāng)年代世界級(jí)的巨作！

影片講述了石揮做為一個(gè)小人物的悲慘一生，雖然時(shí)代在變，當(dāng)權(quán)者在變，但不變的是底層老百姓的悲慘命運(yùn)，不管誰(shuí)當(dāng)家做主，都是說一套做一套，老百姓的生活不會(huì)改變。影片不同于《一江春水向東流》《萬(wàn)家燈火》等片子通過反映家庭的悲歡離合折射時(shí)代變遷，而是通過四十多年的時(shí)間跨度將時(shí)代變遷串聯(lián)起來，通過底層小人物自述的視角來看這個(gè)社會(huì)，既是一個(gè)旁觀的評(píng)價(jià)者，又是身臨其境的當(dāng)事人。最終不得不在“我這一輩子呦”的嘆息聲中悲慘的死去?？偟膩砜?，影片通過兩條線索——主人公的命運(yùn)變遷和時(shí)代社會(huì)的變革，將我的命運(yùn)與時(shí)代背景融合起來，但整體感覺影片稍顯有些冗長(zhǎng)，其中有些環(huán)節(jié)的戲劇性并不太足，可能是因?yàn)橐缭饺绱酥L(zhǎng)的時(shí)間所致。最終主人公的悲慘命運(yùn)不是他個(gè)人的悲劇，而是時(shí)代的現(xiàn)狀，給人以不可改變的無力感，申先生最后在獄中一語(yǔ)道破原因，因?yàn)樗麄円恢倍荚诮o舊社會(huì)的奴隸主賣命，從來沒有真正的當(dāng)家做主。
摘取幾句影片中的經(jīng)典臺(tái)詞分享：
“當(dāng)官的要是再說人話不拉人屎，這學(xué)生還會(huì)出來的！”
申先生啊，我從年輕的時(shí)候啊

《我這一輩子》從一名舊巡警的視角，展現(xiàn)了從前清末年到解放前期將近50年的時(shí)間里老百姓所承受的剝削與壓迫。在大時(shí)代的洪流里，這樣一個(gè)巡警身份的小人物自身面臨的巨變成為無數(shù)苦難人民的縮影。面對(duì)四次朝代更迭，個(gè)人的命運(yùn)未知、渺茫。在不變的“自由、民主、平等”等口號(hào)的宣揚(yáng)之后，壓抑著的是那些平淡生活且犧牲一生的“巡警”們。
一．大半生的巡警“奴才”：未曾覺察到的虛無與矛盾
影片的主人公以一個(gè)六十多歲的老人形象出場(chǎng)：饑寒勞累，行至達(dá)志橋，開始回憶四十年前的景象。最后也以自白結(jié)束

與我這一輩子相關(guān).....
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-23380.html