若是有人給我100元讓我四月別追蟲(chóng)師認(rèn)真學(xué)習(xí)我一定收下，然后夜里再偷偷看，就像2009年夏日的那個(gè)午夜一樣。
若是有人投我100萬(wàn)讓我四月別追蟲(chóng)師專(zhuān)心創(chuàng)業(yè)我也一定收下，然后夜里再偷偷看，如同2014年春季的某個(gè)凌晨一般。
《綠之座》雖是青翠欲滴，但看著也困得不行，勉強(qiáng)撐到最后，閉眼便睡到天亮了。對(duì)劇情雖是記得清晰，卻也沒(méi)什么特別感受，不過(guò)睡得格外精神，反倒靈機(jī)一動(dòng)，有了每夜入睡前看上一集，權(quán)作催眠的念頭。
于是一發(fā)不可收拾，若說(shuō)到第五夜看完《旅之沼》還能有些困意，第六夜觀畢《朝顏夕逝》便只剩了唏噓。
二十六集，二十六夜，二十六感，酒還未盡，綠已不再。正感嘆日漫居然能達(dá)到這般水準(zhǔn)，不曾意識(shí)到，宅未入，卻已出。
雖是惦記了五年，但更懊惱的是續(xù)章來(lái)得如此之快，畢竟自己還曾頗為認(rèn)真地做過(guò)白日夢(mèng)：以后有了閑錢(qián)就去投資第二季來(lái)著。有著這樣的心態(tài)，等待于我而言便算不上習(xí)慣，更像一個(gè)約定了。對(duì)制作組的約定，對(duì)漆原先生約定，對(duì)銀古的約定。是的，自己甚至感覺(jué)不到是漆原友紀(jì)在控制銀古這個(gè)角色，他已然活在畫(huà)卷中。
第一部是2005年出的，到現(xiàn)在時(shí)隔九年，曾經(jīng)以為是不會(huì)再出的了。這是至今看過(guò)的所有動(dòng)漫作品里最值得褒獎(jiǎng)的一部。
記得幾年前看第一季，是被蟲(chóng)師的氣質(zhì)吸引。和夏目友人帳有些相似，每一個(gè)故事都非常動(dòng)人，因?yàn)樗v訴人情至深之處。每一個(gè)故事從蟲(chóng)出發(fā)，但無(wú)疑都會(huì)挖掘到人情這個(gè)東西。而且挖得很深，最深的情最動(dòng)人。所以它的深度也是夏目不及的。
每一種蟲(chóng)都帶著故事，蟲(chóng)與自然，與人，都有著非常緊密的聯(lián)系。
這些緊密的聯(lián)系所延伸出來(lái)的東西，試圖告誡人類(lèi)，我們不是這個(gè)世界唯一的主宰者，我們不是那么神通廣大，不是無(wú)所不能，而是渺小的，卑微的，和那些看不見(jiàn)的蟲(chóng)同等而共存。
世界萬(wàn)象，奇妙之處或許掩藏在很深的地方，看不見(jiàn)的，不代表不存在。不要不信，而要萬(wàn)信，因?yàn)橐磺薪杂锌赡堋?br>這部劇因此讓人看見(jiàn)自己，看見(jiàn)另一個(gè)世界，看見(jiàn)更深處的秘密。看見(jiàn)這個(gè)世界的另一面。這和如今浮華躁動(dòng)的現(xiàn)代人相對(duì)應(yīng)，城市與幽深山林相對(duì)應(yīng)，浮華人心之中的惘然與自然世界之中深埋的力量相對(duì)應(yīng)。它讓人明白這個(gè)世界不是你眼睛看到的那么簡(jiǎn)單，人應(yīng)該往深處看
1.《荒野之宴》
人工所及只能無(wú)限接近于自然造化之美，卻永遠(yuǎn)無(wú)法代替造化本身。
2.《啼唱之貝》
群居或獨(dú)善，無(wú)常、犧牲與互助。
3.《雪之下》
創(chuàng)傷，自責(zé)。
4.《撫摸黑暗的手》
掌控力量抑或?yàn)榱α克淌伞?br>一個(gè)人擁有力量之后，最重要的不是使用它，而是學(xué)會(huì)克制它。否則逐漸弒殺成性，最終心智亦被力量所吞噬。
5.《鏡中淵》
自我認(rèn)同，不被他人眼光影響，接納真正的自己。
6.《花之惑》
物哀美學(xué)。盛衰終有時(shí)。
7.《日照之雨》
悲劇的發(fā)生沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只因無(wú)常。
8.《平地生風(fēng)》
蟲(chóng)師算是05年的番，而我第一次看蟲(chóng)師，卻是在兩年前的夏天。這種拖延或許源自于蟲(chóng)師的海報(bào)給我的感覺(jué)：蒼茫的雪地，枯敗的枝椏，還有隱隱約約的、一個(gè)人徘徊的白發(fā)男人。我想那樣的片子一定太寂寥、太寡淡，那時(shí)整日尋求雞血、向往著外面世界華麗多彩的我，一定是不可能明白它的，于是數(shù)次點(diǎn)開(kāi)，卻又作罷。兩年之后，自認(rèn)為有了些許沉淀，懂得了一些情懷，才在夜深人靜的時(shí)候，翻出來(lái)一話一話看。一開(kāi)始，愛(ài)的只是水墨畫(huà)一樣清淡悠然的畫(huà)面，還有雋永冰涼的配樂(lè)。但是隨著劇情的深入，我卻越發(fā)被這些因“蟲(chóng)”而牽連起來(lái)的故事給吸引住了。感情至濃之時(shí)，所有的表現(xiàn)反而平淡。更多的時(shí)候，恩怨相了，我們能看見(jiàn)的，或許只有相視一笑而已。
銀古就是這樣一個(gè)一路旁觀的人，帶著我們，去看一個(gè)又一個(gè)的“相視一笑”。蟲(chóng)師的絕妙之處就在于，它從不用任何夸張的、帶有色彩的手段去渲染人之間的羈絆；它采取的方式，只不過(guò)是描述。就好像銀古每次向普通人講解“蟲(chóng)”的特性一樣，它用低沉的、沒(méi)有什么起伏的嗓音，告訴我們，誰(shuí)，在哪，和什么人，發(fā)生了什么，結(jié)果怎樣
【蟲(chóng)師 續(xù)章】幽幽荊棘路，壺中有洞天
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