這是一部描述母女相愛相殺的新銳電影，觀影前聽說導(dǎo)演自編自導(dǎo)拿獎(jiǎng)拿到手軟，拭目以待的態(tài)度進(jìn)場(chǎng)觀影，一開場(chǎng)熒屏上的演員素顏、隨意的衣著，夸張的表演，令人聯(lián)想到四個(gè)字：赤裸裸的真實(shí)，真實(shí)得諷刺。這與顏值正義的普通國產(chǎn)電影有所區(qū)別，甚至是故意丑化達(dá)到人物形象飽滿真實(shí)。跟西方電影有異曲同工之妙，沒有刻意迎合市場(chǎng)走小清新路線，甚至世俗得有點(diǎn)重口味。
影片分幾個(gè)段落主題去展現(xiàn)，小霧的特立獨(dú)行性格既倔強(qiáng)又敏感叛逆，這也是她母親跟她相愛相殺的原因之一。
距離產(chǎn)生美

剛和男友分?的小霧，因一筆意外的稿費(fèi)而在北京胡同里租了一套房?，期待?己?個(gè)人的世界。不料母親因無法與家中的?人相處，搬來與她同住。奇特的戰(zhàn)爭(zhēng)開始了。 每天?睜眼，在屋子的每?個(gè)角落，母親荒謬的生活規(guī)則與偏執(zhí)的行為方式折磨著小霧。小霧也被母親的思維邏輯潛移默化的影響著。兩個(gè)極度缺乏安全感的女人，在飯桌， 尿盆，碗筷中互相攻擊，防御。在戰(zhàn)爭(zhēng)高潮，她們已無法面對(duì)彼此。母女各自開始了一場(chǎng)戀愛，獲得了暫時(shí)的平衡， 但最終都失敗了。

文藝青年掛在嘴上的一句話是，愿你被這個(gè)世界溫柔對(duì)待。遺憾的是，絕大部分人，都遭受過這個(gè)世界各種不溫柔的對(duì)待。
這種遭受多了，會(huì)形成本能而強(qiáng)烈的抵御、抗拒、戒備和信任缺失。有這樣遭遇的人，去談?wù)撏ǔＲ饬x上的幸福感，是一件很奢侈的事。
《柔情史》的母女倆，是被這個(gè)世界很不溫柔地對(duì)待了很多年的人。那些不溫柔的細(xì)節(jié)在電影里只是只言片語地提到，但我們不難猜想余下的部分。
身為女人，她們不是沒有柔情，但柔情被經(jīng)年累月的創(chuàng)傷磨出了厚繭，然后她們可以假裝安全地躲在繭里

絲毫不柔情，不僅不柔情，它簡(jiǎn)直是殘忍，血淋淋地解構(gòu)了’母愛’這個(gè)神圣的話題。傳統(tǒng)意義上，母愛是用來頌揚(yáng)的，但是，一旦某種東西成為頌揚(yáng)的對(duì)象，它也就變得單一僵化不真切。回歸真實(shí)、展現(xiàn)真實(shí)，指的其實(shí)是給出事物的多面性?！庇霸u(píng)中提到加拿大導(dǎo)演澤維爾?多蘭的《我殺了我媽媽》，認(rèn)為兩部影片都講述了“母子/女相愛相殺”的故事，無獨(dú)有偶，法國Spideo影評(píng)人也提到了《柔情史》和《我殺了我媽媽》的相似性，并認(rèn)為該片在楊明明“精細(xì)雕琢”下顯得十分迷人，稱贊這部處女作的導(dǎo)演技法閃爍著智慧的光芒，剪輯與聲音設(shè)計(jì)充滿精妙的心思，并且“用出乎意料的跳切與令人不安的音樂的使用，打破電影常規(guī)”。

《柔情史》張獻(xiàn)民出演，一點(diǎn)點(diǎn)簡(jiǎn)單的感想
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