“本片希望能給您笑中帶淚”，是那么貼切。
片頭【拾子】，是給卓別林“開臉兒”，一個(gè)窮苦窘迫于一身的善良流浪漢形象。不由得想起嚴(yán)順開的小品《張三其人》。該片是卓別林導(dǎo)演的第一部電影，為此也更奠定了其表演風(fēng)格。
五年后的【同存】，由cei窗戶到孩子掐架，都讓人捧腹大笑。五年的時(shí)間，年輕的流浪漢也從鞋底劃火柴的動(dòng)作變得緩笨。但爺倆相依為命，充滿著的親情逼退滿屋的寒冷與凄涼。
【遇親】是片中第一次熱淚盈眶的情節(jié)?！澳莻€(gè)女人”從慈善中得子，也在慈善時(shí)遇子。只不過母子互不相認(rèn)
卓別林主演的黑白電影。卓別林相對(duì)于我們這一代而言，也可謂是從小就聽說的經(jīng)典人物。小時(shí)候電視上常常有放他的搞笑默片，在學(xué)校，老師也有放過他的電影。很多片段都是十分逗趣。沒有臺(tái)詞，全靠演技。他外八、拿著拐杖，帶著帽子的形象實(shí)在太深入人心了。
這部影片則是在逗趣的同時(shí)還充滿感動(dòng)。
總有那些不負(fù)責(zé)任的父母，生兒卻不養(yǎng)兒，隨手拋棄。有的更甚是等到孩子大了去尋親，說是這么多年來自己有多不容易，有多悔恨。這對(duì)養(yǎng)父母來說無疑是殘忍的。
影片中可愛的小男孩便是被母親拋棄
豆瓣記錄了《尋子遇仙記》的兩個(gè)版本——68分鐘的原版和51分鐘的DVD版，但是根據(jù)IMDB上的信息，這部電影應(yīng)該有五個(gè)版本，除了上述兩個(gè)之外，還有：54分鐘的德國(guó)版，50分鐘的1971年重剪版和53分鐘的英國(guó)再發(fā)行版。我最開始看的是53分鐘的版本，后來又找到了68分鐘的原版，經(jīng)過比較，我發(fā)現(xiàn)原版確實(shí)多出了幾段內(nèi)容：
第一段在接近第4分鐘的地方，緊接著渣男燒掉女主照片的劇情：女主抱著孩子，走過一棟別墅，別墅正在舉行一場(chǎng)婚禮，一對(duì)新人手牽著手走了出來，女主惆悵地向那對(duì)新人望去。
1、如何讓孩子被丟到貧民區(qū)？
常規(guī)來說，棄嬰的孩子希望把孩子放到一個(gè)條件好的家庭，因此，劇情安排把孩子偷偷放到一部車上，合乎情理。
然而，車子被小偷給偷了，小偷把孩子放到了貧民區(qū)，同樣合乎情理。
優(yōu)秀的編劇就是把兩個(gè)合理的東西放在一起，從來制造出自己需要的故事情節(jié)來。
2、如何讓孩子被流浪漢收養(yǎng)？
常規(guī)來說，一個(gè)流浪漢自己都養(yǎng)不活，是不會(huì)去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)孩子的，如果直接讓流浪漢抱走小孩子，既不真實(shí)，也沒意思，編劇如此設(shè)計(jì)：
A、流浪漢在垃圾箱邊上看到小孩子；
B、出于好心，提醒兩邊的住戶是否丟了孩子；
C、看到有人推著搖籃經(jīng)過，把孩子抱過去，發(fā)現(xiàn)不是；
D、準(zhǔn)備把孩子放回去，又被警察盯上；
E、略施小計(jì)，騙一個(gè)瘸子抱著孩子，然后自己逃走；
F、瘸子追不上，只好把小孩子放在搖籃中；
G、搖籃的主人發(fā)現(xiàn)了孩子，同時(shí)再次發(fā)現(xiàn)流浪漢，追上去抓??；
H、警察再次出現(xiàn)，流浪漢有口難言；
I、準(zhǔn)備把孩子丟進(jìn)下水道，看到了母親的留言；
如此設(shè)計(jì)，讓劇情不僅跌宕起伏
太有意思了。
特別是砸窗子那一段。
那個(gè)小朋友噗啾噗啾地溜出好遠(yuǎn)，小短腿飛快。真可愛。
還有，小朋友呵斥他去吃飯，兩只手叉著腰。正面看的話，他應(yīng)該是腮幫子鼓鼓，像受了委屈一樣吧。
在天堂的那一段也很有意思。
配樂真的絕了。不同心境無縫切換，頓時(shí)就變了個(gè)氣氛，符合人物心情。奈斯奈斯。
卓別林不僅擔(dān)任主角，他還是導(dǎo)演。他帶給大家的藝術(shù)應(yīng)該至今無人可以復(fù)制吧。
1921年原始剪輯版本相比目前通行版的，增加如下場(chǎng)景：
埃德娜在富人區(qū)徘徊，看見有錢人家老夫少妻結(jié)婚，為后文產(chǎn)生將孩子丟在有錢人處收養(yǎng)的念頭作鋪墊；
增加埃德娜在丟棄自己的兒子后，遇見別的小孩感到很可愛，產(chǎn)生后悔心理又回去找孩子；
增加畫家成名后，在上流社會(huì)的宴會(huì)上與埃娜重逢，并提出想作補(bǔ)償?shù)囊馑?，埃娜答?fù)“太遲了，除非孩子還在.....”
這幾個(gè)片段顯然是卓別林后來覺得影響主線，同時(shí)片頭前幾分鐘不斷來回的剪輯比較零碎，后來統(tǒng)統(tǒng)刪去
“尋子遇仙記”從痛苦里長(zhǎng)出來的喜劇
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