如果你堅定地認為自己是一個考據(jù)派，可以看這一版的黃金時代。180分鐘的戲院版惹得考據(jù)黨不高興，你並且為坊間近乎低俗的解讀痛心疾首，質(zhì)疑爲什麼大眾不懂得還要取笑它太文藝神經(jīng)兮兮。因為戲院版只能是一個故事，有故事就變得感性，在一個時間點上你只能站在一個人的角度讓故事進行下去，很多東西變得看不透，所以大家看完以後討厭端木，在150分鐘的《她認出了風暴》里主創(chuàng)解釋，他們以為的端木原來有另外的樣子。
這個先於戲院版出爐的150分鐘making of才是上帝視角，它讓觀眾出戲，離開30年代，站在今天，聽學者說，聽主創(chuàng)說，看他們是如何完成一個故事，在創(chuàng)作中理解蕭紅。
黃金時代這個電影項目對主創(chuàng)團隊來說也許是一個嘉年華。在這部making of里，可以感覺到從導演到編劇到演員都非常的high，他們真的喜歡這種工作。首先題材是如何讓投資方心生怯意，但還是拍出來，已是了不起。製作成本高昂，劇本斟酌時間又長，在中國電影一派熱火朝天搶票房的時候，黃金時代到處都寫著不可能，反常態(tài)。
蕭紅的故事在歷史上只留下星星點點，她沒有張愛玲的故事完整
幾張截圖，當作觀影筆記，供有興趣的朋友參考。
紀錄片《她認出了風暴》將以電影《黃金時代》為起點，將歷史上真實的蕭紅以及她的文學創(chuàng)作，乃至當時的中國文學特別是左翼文學的歷史狀況做盡可能完整的描述和還原。描述女作家蕭紅跌宕起伏的人生經(jīng)歷，她的作品、她的愛情以及她所處的那個波瀾壯闊的時代。再依靠豐富的電影拍攝花絮、對主創(chuàng)深入的采訪、專家的解讀，在電影、歷史、歷史人物與明星演繹之間自由穿梭。歷史（真實的蕭紅）和現(xiàn)實（電影的拍攝）將會作為兩條始終貫穿的線索
昨晚把湯唯，馮紹峰和亞文主演的『黃金時代』紀錄片看了——『她認出了風暴』。仍然講的蕭紅。只是體例很怪，即是電影的紀錄片，又是蕭紅本人的紀錄片，演員全體出鏡。正片中很奇怪的間離效果和仿紀錄片形式，在真正的紀錄片中就相得益彰，甚至讓人懷疑正片是為了記錄而準備的……不得不說非常好看，拿起來就停不下。比起蕭紅種種，更感興趣的還是演員如何進入角色，如何塑造角色的部分。
比如馮紹峰。在看『黃金時代』的時候，覺得他的表演光芒四射，被晃得睜不開眼睛。在優(yōu)秀的導演的引領(lǐng)下，一個人的演技能達到怎樣的高度，通過他實實在在的感受到了。我沒有看過他其他的戲，只能說蕭軍本人和演員馮紹峰差的太遠，作為馮紹峰的演員把『蕭軍』像脫衣服一樣脫了下來，坐在那里款款而談，令我目瞪口呆。
亞文則全程困惑，好像面對著什么不了解的東西慢慢咀嚼。扮演端木蕻良，他不明白他，不贊成他，卻要進入他。片中的亞文說話很慢，仿佛在思考著什么，看起來不是那么的有自信。但他塑造的端木蕻良簡直敲爛我的眼睛——整個人都弱下去
每個創(chuàng)作者因為蕭紅而走到一起，一場不愿意醒來的夢。
每個人都有屬于自己的黃金時代。
許鞍華:這部電影里，有我全部的人生觀和藝術(shù)觀。順其自然，不要逼著人家接受。
娓娓道來，自己的視角去描述。
蕭紅對文學的熱愛，導演對電影的熱愛，兩人的共同之處。
在心里保留一個角落，存放只屬于自己的記憶和秘密。
蕭軍:愛的哲學？愛就愛，不愛就丟開。如果丟不開呢？丟不開，就任它丟不開吧！
沒有笑臉、溫和、衰老，體現(xiàn)魯迅先生的關(guān)鍵詞
聶紺駑臨終前給夫人說:我想吃一個柑橘，因為我這一生太苦了。
人生如寄 蕭紅
一 靈魂
1941年，蕭紅在香港病逝，逝世前兩年，她和愛人端木從武漢來到這座孤島，居住在九龍的公寓里。這里是蕭紅人生漂泊路上的終點，哈爾濱、北京、青島、上海、臨汾、西安、武漢、東京、香港，短暫的三十一年從未停止過動蕩。她對蕭軍說，你知道我別我所有，只想有一個安安靜靜的地方寫作。這正是蕭紅矛盾的地方，少女時的私奔叛逃，注定了這個情感豐沛而熾烈的女作家無法過普通人的生活，是漂泊和悲劇命運催化她的敏感天賦，成就了她的事業(yè)。一個沒有職業(yè)、婚姻和面包的女人，終生在愛情和文學的世界里徘徊， 不食人間煙火。
香港的生活和往常一樣寂寞，依舊有愛人陪在身邊，筆耕不輟，此時在革命的浪潮中，蕭紅隱退了，或許她真的倦了，她開始回憶靈魂覺醒的故鄉(xiāng)，呼蘭河，回憶她的祖父和童年。那是一顆種子萌發(fā)的時候，還未曾遇見那些深愛過的男人，還有對未來最美好的期望。
呼蘭河暮色的天空活像一間籠子，困住人的情感，人們臉上是青灰色的，天和山也是青灰色的，一個孩子眼里寫滿了對色彩，節(jié)奏和奇遇渴望，如果在現(xiàn)代
她認出了風暴：蕭紅和她的黃金時代：紀錄片《她認出了風暴》小議
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